Die Säle 8-13 (Westflügel) der Galerie für Antike Kunst und der Parlamentssaal im Hauptgeschoss des Schlosses von Udine bleiben am Donnerstag, 16. April vom 10 Uhr bis 13.30 Uhr und am Donnerstag 30. April 2026 vom 10 Uhr bis 13 Uhr geschlossen.

In diese Zeiträum der Eintritt in die Museen des Schlosses von Udine zu einem reduzierten Preis (5 Euro) gewährt, mit Ausnahme der in der Preisliste vorgesehenen kostenlosen Eintrittspreise.

ULDERICA DA POZZO

DIE ENTRISSENEN TAGE

Leere Zeit im Gefängnis.

Bilder der ehemaligen Frauenabteilung des Gefängnisses in der Via Spalato

Das Fotoprojekt von Ulderica Da Pozzo geht auf eine zivile und menschliche Herausforderung zurück, die im Jahr 2021 begann, als sie sich als Garantin der Gemeinde Udine für Personen im Freiheitsentzug das ehrgeizige Ziel setzte, das Gesicht des Gefängnisses Via Spalato radikal zu verändern. Der Grundgedanke war, dass die Wiederherstellung und Renovierung verschiedener, jahrzehntelang vernachlässigter Räumlichkeiten dem täglichen Leben der Insassen ein neues Gesicht geben könnte, indem die physische Umgebung so umgestaltet wird, dass sie den Grundsätzen der Würde und den Bestimmungen von Artikel 27 der Verfassung, der die Strafe als einen Weg zur sozialen Wiedereingliederung ansieht, gerecht wird. Es ging darum, ein Modell der Reflexion vorzuschlagen, das nicht abstrakt, sondern zutiefst konkret ist, das in der Lage ist, die Skepsis durch die Greifbarkeit der Veränderung zu überwinden.

Heute sind die ersten Meilensteine dieses Weges sichtbar: Die Arbeiten am ersten Baulos, in dem im Januar 2024 das neue Gebäude für den offenen Vollzug und im Juli 2025 die ehemalige Frauenabteilung eingeweiht wurden, sind abgeschlossen. Diese Räumlichkeiten, in denen ab Januar 2026 neue Aktivitäten stattfinden, werden durch die Fertigstellung des zweiten Bauabschnitts ergänzt, der ein Theater und Räume für Familiengespräche beherbergen wird, die für die Aufrechterhaltung zwischenmenschlicher Beziehungen von entscheidender Bedeutung sind. Es ist jedoch keine leichte Aufgabe, den Wandel dieser stillgelegten Umgebungen, die Spuren vieler vergangener Leben enthalten, zu dokumentieren und die Bedeutung ihrer Wiederherstellung zu vermitteln. Das Risiko bestand darin, die Komplexität der Erfahrung zu verharmlosen, indem beengte Räume auf didaktische Weise gastlichen Räumen gegenübergestellt wurden.

Um diese Vereinfachung zu vermeiden und die Schichtung von Existenzen, die mit der Vergangenheit verbunden sind, zu markieren, fiel die Wahl auf Ulderica Da Pozzo, eine Fotografin mit großer Sensibilität, die seit Jahren "verlassene Räume" und die darin enthaltenen Erinnerungen untersucht. Als die Künstlerin 2021 zum ersten Mal die Zellen der ehemaligen Frauenabteilung betrat, bewegte sie sich "auf Zehenspitzen", mit einem Maß an Respekt, das über eine bloße fotografische Dokumentation hinausgeht. Sie hat die Seele dieser von vielschichtigen Erinnerungen durchdrungenen Räumlichkeiten eingefangen, die den Betrachter dazu einladen, über das Menschsein und den tiefgreifenden Einfluss nachzudenken, den Umgebungen auf den Einzelnen ausüben können.

Über ihr Objektiv tritt Ulderica Da Pozzo in einen Dialog mit den Korridoren und Zellen, interpretiert die Zeichen der Zeit und verwandelt Orte der Entbehrung in Räume der reinen Reflexion. Durch den geschickten Einsatz des Lichts halten die Fotografien Details fest, die voller emotionaler Kraft sind: Risse in der Tapete, eingeritzte Sätze, Zeichnungen und die verschiedenen Farbschichten, die wie geologische Sedimente vom Vergehen der Zeit erzählen. In diesen Bildern verwandeln sich die Anwesenheiten in stille Abwesenheiten und erinnern an die Geschichten derer, die an diesen Orten geweilt haben. Es drängt sich die Vorstellung einer Zeit auf, die draußen alles verändert, aber für den Eingeschlossenen unbeweglich zu bleiben scheint, stillstehend zwischen kalten Mauern, wo nur Risse letztendlich die Zerbrechlichkeit der Seele offenbaren.

Fünf Jahre später, im Jahr 2026, kehrt die Fotografin an dieselben Orte zurück und stellt fest, dass sie sich tiefgreifend verändert haben, kaum wiederzuerkennen und nicht mehr mit den Menschen verbunden sind, die sie über die Spuren der Vergangenheit kennengelernt hatte. Angesichts dieses neuen Umfelds, das nun Möglichkeiten der Entfaltung und noch nie dagewesene Empfindungen bietet, ist die Künstlerin fast verwirrt und legt Zeugnis von einer radikal anderen Lebensweise ab. Die Ausstellung vergleicht also zwei Zeiten und zwei Visionen: Während die Beschäftigung mit der Vergangenheit von grundlegender Bedeutung ist, um die Spuren derer, die in diesen Räumen gelebt haben, nicht zu verlieren, unterstreicht die Schilderung der gegenwärtigen Umgestaltung, wie die Erneuerung die Perspektive derer, die bleiben, verändern kann. Wo früher die Zeit langsam verging und fast still stand, trifft der Blick heute auf Landkarten und das Arbeiten mit Gefühlen, Symbole für einen Neuanfang und eine neue Zentralität der menschlichen Beziehungen.

Il progjet fotografic di Ulderica Da Pozzo al nas di une scomesse civîl e umane inviade tal 2021, cuant che il Garant dai dirits des personis privadis de libertât personâl dal Comun di Udin si è dât l’obietîf ambiziôs di cambiâ in maniere radicâl l'aspiet de preson di vie Spalato. La idee di fonde e jere che il recupar e la ristruturazion di diviers spazis bandonâts aromai di decenis a podessin ufrî un gnûf dissen ae cuotidianitât dai presonîrs, trasformant l’ambient fisic par dâ sostance ai principis di dignitât e al detât dal articul 27 de Costituzion, che al viôt te pene un percors finalizât al reinseriment sociâl. Si tratave di proponi un model di riflession che nol fos astrat, ma une vore concret, bon di superâ il dubi cu la tangjibilitât dal cambiament.

Vuê si puedin viodi i prins travuarts di chest percors: i lavôrs dal prin lot, cu la inaugurazion de gnove sede de semilibertât tal Zenâr dal 2024 e de ex sezion feminîl tal Lui dal 2025, a son finîts. A chescj spazis, che di Zenâr dal 2026 a ospitin ativitâts rinovadis, si à di zontâ il completament dal secont lot, destinât a ospitâ un teatri e salis pai colocuis cu lis fameis, lûcs fondamentâi par mantignî i leams afetîfs. Dut câs, testemoneâ la transizion di chescj ambients in disûs, che a mantegnin i segns di tantis vitis passadis, e trasmeti il valôr de lôr ricualificazion, nol è un compit banâl. Il risi al jere chel di semplificâ la complessitât dal vivût, confrontant in maniere didascaliche spazis limitâts cun spazis ospitâi.

Par evitâ cheste semplificazion e par segnâ la stratificazion di esistencis leadis al passât, la sielte e je colade su Ulderica Da Pozzo, une fotografe di grande sensibilitât che za di agns incà e indaghe lis “stanziis bandonadis” e la memorie che a conservin. Jentrade pe prime volte tes celis de ex sezion feminîl tal 2021, la artiste si è mote “in ponte di pît”, cuntun rispiet che al va di là de semplice documentazion fotografiche. E à cjapât la anime di chei spazis plens di une memorie stratificade, par invidâ l’osservadôr a rifleti su la cundizion umane e sul impat profont che i ambients a àn sul individui.

Midiant dal so obietîf, Ulderica Da Pozzo e dialoghe cui coridôrs e cu lis celis, interpretant i segns dal timp e trasformant lûcs di costrizion in spazis di pure riflession. Lis fotografiis a fissin cuntun ûs savint de lûs detais plens di fuarce emotive: la cjarte dal mûr sbregade, frasis incidudis, dissens e i diviers strâts di piture che, come sediments gjeologjics, a contin il passâ dai dîs. In chestis imagjins, lis presincis si trasformin in assencis cidinis, evocant lis storiis di cui che al è passât in chei lûcs. E ven fûr prepotente la idee di un timp che fûr al trasforme ogni robe, ma che par cui che al è presonîr al somee restâ imobil, fer tra mûrs frêts là che dome lis sbregaduris a pandin, ae fin, la fragjilitât de anime.

Passâts cinc agns, tal 2026, la fotografe e je tornade tai stes lûcs, cjatantju une vore mudâts, cuasi strassomeâts e no plui leâts a chês personis che e veve imparât a cognossi midiant dai segns dal passât. Denant di chest ambient gnûf, che cumò al ufrìs oportunitâts di cressite e sensazions gnovis, la artiste si è cjatade cuasi stranide, testemoneant un mût di vivi dal dut diviers. La mostre e met duncje a confront doi timps e dôs visions: se il lavôr sul passât al è fondamentâl par no pierdi lis olmis di cui che al à vivût in chei spazis, la narazion de trasformazion corinte e evidenzie cemût che la ricualificazion e puedi cambiâ la prospetive di cui che al reste. Là che tal passât il timp al jere lent e cuasi fer, vuê i voi a cjatin cjartis gjeografichis e lavôrs sui sintiments, simbui di une gnove partence e di une rinovade centralitât des relazions umanis.