Giuseppe Pietro Bagetti, Zeichner
François-Nicolas-Barthélemy Dequevauviller, Kupferstecher
„Valvasone, 17. März 1797“
Radierung auf geripptem und filigranem Papier
vor 1807 (?)
Museo del Risorgimento (als Leihgabe aus dem Gabinetto dei Disegni e delle Stampe), Inv. 3123

Die Radierung trägt den französischen Titel Passage du Tagliamento près de Valvasone. An diesem Ort besiegten am 17. März 1797, wie im Untertitel angegeben, die französischen Truppen die österreichischen Streitkräfte und überquerten den Fluss auf dem Weg nach Udine und in die habsburgischen Gebiete.
Die Radierung basiert auf den Arbeiten des turiner Zeichners und Aquarellisten Giuseppe Pietro Bagetti, der die napoleonischen Truppen in mehreren Feldzügen begleitete und verschiedene Schlachten dokumentierte. Seine Aquarelle befinden sich in Versailles, seine Zeichnungen in Turin. Das Werk ist Nummer LX der Serie.

 

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Giuseppe Pietro Bagetti, Zeichner
Claude-François Fortier, Kupferstecher
„Gradisca d’Isonzo, 19. März 1797“
Radierung auf geripptem und filigranem Papier
1807–1835
Museo del Risorgimento (als Leihgabe aus dem Gabinetto dei Disegni e delle Stampe), Inv. 3122

Die Radierung trägt den französischen Titel Vue de la ville de Gradisca. An diesem Ort besiegten am 19. März 1797, wie im Untertitel angegeben, die französischen Truppen die österreichischen Streitkräfte und überquerten die Isonzo auf dem Weg nach Wien.
Die Radierung basiert auf den Arbeiten des Turiner Zeichners und Aquarellisten Giuseppe Pietro Bagetti, der die napoleonischen Truppen in mehreren Feldzügen begleitete und verschiedene Schlachten dokumentierte. Seine Aquarelle befinden sich in Versailles, seine Zeichnungen in Turin. Das Werk ist die Nummer LXI der Serie. 

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Unbekannt
„Ricciotti Garibaldi wird bei seiner Ankunft in Domokos von den Garibaldinern begrüßt“
Chromolithografie
20. Jahrhundert
Museo del Risorgimento, Inv. 52764/R

Bei seiner Ankunft in Domokos ehrten die „Rothemden“ Ricciotti Garibaldi (1847–1924), den Sohn des „Helden der Zwei Welten“ und seiner ersten Ehefrau Anita Garibaldi.
An diesem Ort in Zentralgriechenland fand am 17. Mai 1897 die Hauptschlacht des Griechisch-Türkischen Krieges statt. Die osmanischen Truppen unter General Edhem Pascha (1851–1909) besiegten die schlecht geführten griechischen Streitkräfte unter Prinz Konstantin I. von Griechenland (1868–1923), dem Thronerben Griechenlands.
Die Garibaldi-Freiwilligen waren zur Unterstützung der Athener Truppen gekommen, die darauf abzielten, alle hellenischsprachigen Gebiete aus der osmanischen Herrschaft zu befreien. 

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Unbekannt
Album mit Fotografien und Postkarten der Österreichisch-Ungarischen Monarchie während des Ersten Weltkriegs
Auf Ausstellungskarton montierte Postkarten
1914–1919 (?)
Museo del Risorgimento, Inv.-Nr. 51925/R

Dieses geheimnisvolle Album enthält eine Auswahl von Postkarten mit stark propagandistischem Charakter, über die während des Ersten Weltkriegs Soldaten aus verschiedenen Orten der Österreichisch-Ungarischen Monarchie von der italienischen Front aus mit ihren Familien kommunizierten.
Die Forschung zur Klärung der Frage, wer dieses Album zusammengestellt hat, ist noch im Gange. Das Album trägt zwei Stempel des IV. Armeekorps der Königlich Italienischen Armee, das sich nach der Niederlage von Caporetto (24. Oktober 1917) auf den Monte Grappa zurückgezogen hatte, um den österreichisch-ungarisch-deutschen Vormarsch aufzuhalten. Möglicherweise handelt es sich um Kriegsbeute, die beschlagnahmt wurde, als sich die Truppen aus Wien nach Osten zurückzogen, nachdem die Schlacht von Vittorio Veneto (24. Oktober – 4. November 1918) den Konflikt beendet und die jahrhundertelange Herrschaft der Habsburger zum Erliegen gebracht hatte.

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Francesco Bonaldi (nach einem Original)
„Giuseppe Garibaldi im Haus Zecchini auf dem Markusplatz in Venedig am 28. Februar 1867“
Fotografischer Abzug vom Negativ
1867
Museo del Risorgimento, Inv. 51597/R

Am 24. Februar 1867 besuchte Giuseppe Garibaldi Venedig, um die Vereinigung der Stadt mit Italien zu feiern, die durch das Plebiszit von Venetien (21.–22. Oktober 1866) nach dem Dritten Italienischen Unabhängigkeitskrieg besiegelt worden war.
Um die Menge zu grüßen und „Rom als Hauptstadt“ zu bejubeln, zeigte sich der Feldherr aus einem Fenster (traditionell als das von Ca’ Zecchin identifiziert) auf dem Markusplatz.

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Giuseppe Rizzi
Die österreichische Korvette Cesarea
Aquarell auf Papier mit handschriftlichen Tuscheinschriften
vor 1906
Risorgimento-Museum, Inv.-Nr. 119/R

Im Jahr 1906 wurde die Zeichnung von Romano Jacovissi, der damals in Udine wohnhaft war, der Friaulischen Gesellschaft der Veteranen und Teilnehmer der nationalen Unabhängigkeitskriege in Udine als Leihgabe für die Einrichtung des Museums im Schloss von Udine überlassen.
Das Werk zeigt den Hafen von Smyrna an der Ägäisküste der heutigen Türkei am 18. September 1836 während der Rückkehr von der vierten Reise, die das Schiff der habsburgischen Flotte nach Alexandria in Ägypten unternommen hatte. Die Zeichnung dokumentiert die Bemühungen der Habsburger beim Aufbau einer starken Kriegs- und Handelsmarine, um am Wettbewerb der Großmächte um die Kontrolle der Handels- und Schifffahrtsrouten im Mittelmeerraum teilnehmen zu können.
An den Rändern sind verschiedene Flaggen dargestellt, darunter jene des Königreichs Griechenland, des Königreichs Lombardo-Venetien, der Vereinigten Staaten von Amerika, des Russischen Kaiserreichs, des Königreichs Portugal und des Osmanischen Reiches.

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Unbekannt
“Porträt von Tremerello“ („Hasengesicht“)
Öl auf Holztafel
1822–1908
Museo del Risorgimento, Inv. g. 56
1908, Schenkung von Gabriele Fantoni

Dieses kleine ovale Tafelbild zeigt einen der Gefängniswärter des venezianischen Gefängnisses „Le Piombi“, in dem der turiner Patriot des Risorgimento Silvio Pellico (1789–1854) ab Februar 1821 für ein Jahr von den Österreichern inhaftiert war. 1832 veröffentlichte Silvio Pellico Le mie prigioni, in dem er seinen Wärter aus den Piombi erwähnte und sich daran erinnerte, dass dessen Gesicht ihn an das eines Kaninchens erinnerte.
Auf dem anschließenden Deportationsweg nach Mähren, wo er unter äußerst harten Bedingungen im habsburgischen Gefängnis von Špilberk (bei dem heutigen Brünn, Tschechien) inhaftiert war, hielt Silvio Pellico am 22. März 1822 in Udine in der Herberge „Al Cavallino“ an, die sich in der heutigen Via Poscolle befand.

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Gustav Simon

Ferdinand I. von Österreich

Oleografie
1838
Museo del Risorgimento, Inv. 50155/R
1908, Schenkung von Gabriele Fantoni

Ferdinand I. von Österreich (1793–1875) war der älteste Sohn von Franz I. von Österreich (1768–1835). Aufgrund seines schwachen Gesundheitszustands erbte er nach dem Tod seines Vaters dessen Herrschaftsgebiete, übte jedoch niemals selbst die Macht aus. Die Regierung wurde einem Regentschaftsrat übertragen, der lange Zeit vom Staatskanzler Klemens von Metternich dominiert wurde. Ende des Jahres 1848 dankte Ferdinand zugunsten seines Neffen Franz Joseph I. von Österreich (1830–1916) ab, des Sohnes seines Bruders Franz Karl von Österreich (1802–1878).
Die politische Erstarrung der Wiener Regierung sowie das Fehlen einer angemessenen infrastrukturellen und wirtschaftlichen Entwicklung der habsburgischen Gebiete waren eine der Ursachen der zahlreichen Aufstände, die im Jahr 1848 im Rahmen des „Frühlings der Völker“, der große Teile Europas erschütterte, die Habsburger zur Flucht aus Wien zwangen.
Im Friaul erhoben sich 1848 zahlreiche Orte gegen Wien, darunter Palmanova, Udine (das in der Nacht des Karfreitags von den Habsburgern bombardiert wurde) sowie Osoppo, das von den berühmten „350 Italiani“ verteidigt wurde, die durch das berühmte Banner von Leonardo Andervolti verewigt wurden, das seit 1866 der Stadt Udine anvertraut ist. 

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Unbekannt
„Doppelporträt von D. Barazza“
Aquarell, Tempera und Tusche auf Karton
Anfang des 20. Jahrhunderts (?)
Museo del Risorgimento, Inv. 50145/R

Dieses kleine Doppelporträt stellt wahrscheinlich Jean-Dominique (Giandomenico) Barazza dar, geboren am 22. Juni 1788. Er hatte italienische Wurzeln – es ist bislang nicht geklärt, ob piemontesischer, savoyischer oder friulanischer Herkunft – und war zur Zeit Napoleons Unterleutnant im 31. Regiment der leichten Infanterie. 1815 zog er sich nach Briançon zurück und war vermutlich Kommandant einer Festung. Sicher ist, dass er mit der Ehrenlegion („Légion d’honneur“) ausgezeichnet wurde.
Die dargestellte Figur trägt die Rangabzeichen eines Hauptmanns des 56. Regiments der französischen leichten Infanterie. Die Uniform stammt aus dem späten 1820er-Jahrzehnt oder aus dem Jahr 1830, dem Beginn der Julimonarchie unter Louis-Philippe I. von Orléans (1773–1850), die bis 1848 bestand.
Das Werk wurde 1907 vom friulanischen Historiker Raffaello Sbuelz (1854–1928), damals Sekretär der Società Friulana dei Reduci e Veterani delle Patrie Battaglie, als Depositum übergeben, um das Risorgimento-Museum im Schloss von Udine einzurichten.
Für die Analyse der uniform kindlichen Elemente wird Dr. Paolo Foramitti gedankt.

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Unbekannt
„Codroipo, 25. Juli 1866“
Fotografischer Abzug (Vergrößerung)
1866–1912
Museo del Risorgimento, Inv. 51911/R

Nach einigen Quellen waren die ersten italienischen Soldaten, die nach dem Ende des Dritten Italienischen Unabhängigkeitskriegs in Codroipo eintrafen, die Bersaglieri in der Nacht vom 24. auf den 25. Juli 1866. Von diesem Ereignis existieren keine fotografischen Dokumente.
Die Fotografie zeigt stattdessen den Einmarsch des 4. Regiments der Lancieri d’Aosta (1. Schwadron) in Codroipo. Der italienische Zug wurde außergewöhnlich von dem Udineser Unterleutnant Bernardino Berghinz (1841–1925), einem politischen Exilanten im Königreich Italien, geführt. Dieses Ereignis fand am 25. Juli 1866 statt, demselben Tag, an dem Colonel Alessandro Vandone di Cortemilia (1820–1900) Berghinz auch die Ehre übertrug, als Erster in Udine einzuziehen.
Am 26. Juli marschierten die restlichen italienischen Truppen unter der Führung von General Enrico Cialdini (1811–1892) in die Stadt ein.
Das Werk wurde 1912 von Bernardino Berghinz, selbst der Società Friulana dei Reduci e Veterani delle Patrie Battaglie gestiftet, um die Ausstattung des Museums zu bereichern.

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Jacob e Colmegna
„Proklamation an die Friauler des Zirkels ‚Indipendenza“
Druck auf ungestrichenem, filigranem Papier
1866
Museo del Risorgimento, Inv. 54245/R

Die Proklamation wurde in der berühmten von Udine Druckerei Jacob e Colmegna gedruckt, die zahlreiche Publikationen mit Risorgimento-Thematik herausgab, darunter die Zeitungen L’Industria und Bullettino, die von Olinto Vatri redigiert wurden.

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Unbekannt
„Beschluss des Gemeinderats von Udine vom 13. September 1912 zur Vorschlag der Verleihung der Goldmedaille an General Carlo Caneva“
Handschriftliche und illuminierte Pergamenturkunde
Ende 1912–1915 (?)
Museo del Risorgimento, Inv. 51113/R

Carlo Caneva (1845–1922) war eine zentrale Figur der italienischen Kolonialexpansion, deren zeitgenössische Rhetorik heute von Historikern und den Postcolonial Studies weitgehend von nationalistischen Elementen bereinigt wird.
Der in Udine geborene Offizier wurde in Österreich ausgebildet, bis er 1867 – nach der Eroberung seiner Heimatstadt durch Italien – in die Königlich Italienische Armee eintrat.
Nach der Niederlage von Adua (1896) war er in Eritrea gegen die Dervische Bewegung im Einsatz. 1911–1912 leitete er die Expedition nach Libyen und war Gouverneur von Tripolitanien. Seine Kriegsstrategie, die sich auf die Kontrolle der Küstenstädte statt des von türkischen Kräften und lokaler Bevölkerung gehaltenen Hinterlandes konzentrierte, stieß auf heftige Kritik.
Im Jahr 1912 wurde er zum Senator des Königreichs ernannt, nach Italien zurückberufen und zum Armeegeneral befördert. Carlo Caneva, der zahlreiche Auszeichnungen erhielt, wurde jedoch nie mit der vom Gemeinderat von Udine vorgeschlagenen Goldmedaille für militärische Tapferkeit ausgezeichnet. Er schied im Mai 1914 aus dem aktiven Dienst aus.
Zu Beginn des Ersten Weltkriegs wurde er nicht wieder in den Dienst berufen. Deshalb leitete er 1919 die parlamentarische Untersuchungskommission zur Niederlage von Caporetto (24. Oktober 1917), die zur Besetzung und Plünderung des Friaul geführt hatte. Die Ergebnisse der Kommission, die Cadorna, Badoglio und andere militärische Führungskräfte Italiens für die Niederlage verantwortlich machten, lösten heftige politische und mediale Kontroversen aus.

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Lorenzo Bianchini
Carlo Giuliani Lessani
Öl auf Leinwand
1862–1892
Museo del Risorgimento, Inv. 52771/R

Die Restaurierung hat einige Details des Werks wieder sichtbar gemacht, darunter die Signatur des Autors, eines der einflussreichsten und produktivsten im 19. Jahrhundert in Friaul tätigen Maler.
Das postume Porträt zeigt – vermutlich nach einer Fotografie – einen jungen Mann aus Udine, einen politischen Exilanten in den savoyischen Gebieten in den turbulenten fünf Jahren zwischen der Ausrufung des Königreichs Italien (17. März 1861) und der Einnahme von Udine durch Italien (26. Juli 1866).
Nachdem er sich in Turin niedergelassen hatte, wo er zum Artilleriesergeanten der Königlich Italienischen Armee wurde, starb Carlo Giuliani Lessani dort plötzlich. Zu seinem Gedenken gab die Familie bei Lorenzo Bianchini ein Porträt in Auftrag, wie durch den auf der Vorderseite des Werks angebrachten Schriftstreifen belegt wird.
Das Gemälde wurde 1957 vom Geometer Riccardo Cardoni den städtischen Museen von Udine als Depositum überlassen.

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Eugenio Ferlatti
Umberto di Michelangelo Bullo
Öl auf Hartfaserplatte
1930
Museo del Risorgimento, Inv. 52574/R

Dieses postume Porträt wurde – vermutlich nach einer Fotografie – im Jahr 1930 von Eugenio Ferlatti, einem Künstler und Rahmenmacher aus Cormons, geschaffen.
Die Darstellung zeigt einen jungen Mann aus dem östlichen Friaul (Cormons, 1893 – Monte Vodice, 1917), der sich als Freiwilliger in die Königlich Italienische Armee eingereihte, vermutlich nach der Einnahme seiner Heimatstadt durch italienische Truppen im Jahr 1915. Von den österreichisch-ungarischen Behörden als Deserteur betrachtet, fiel er am Monte Vodice im Rahmen der verlustreichen Isonzoschlachten.
Das Gemälde wurde 1934 von der Familie des Verstorbenen über die Associazione Nazionale Volontari di Guerra den städtischen Museen gestiftet.

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Unbekannt
„Gefallene des Ersten Weltkriegs der Gesellschaft der gegenseitigen Hilfe der Barbiere von Udine“
Karton, Tusche und fotografische Ansichtskarten
1918–1922 (?)
Museo del Risorgimento, Inv. 50111/R

Der Karton wurde sehr wahrscheinlich von der wohltätigen Vereinigung der Barbiere aus Udine in Auftrag gegeben, um die jungen Mitglieder zu ehren, die im Ersten Weltkrieg gefallen sind.
Es wird angenommen, dass er zwischen dem Ende des Jahres 1918, als die Stadt Udine von italienischen Truppen zurückerobert wurde, und den frühen Jahren der faschistischen Ära entstanden ist.
Es sind nämlich keine typischen Elemente (wie die Fasces) der ikonographischen Sprache des Mussolini-Regimes enthalten.

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Unbekannt
„Allegorie von Udine im Ersten Weltkrieg“
Kohlezeichnung mit Weißhöhungen in Kreide auf braunem Papier
1918–1922 (?)
Museo del Risorgimento, Inv. 51119/R

Die Zeichnung, deren Herkunft noch Gegenstand der Forschung ist, feiert die Italianità von Udine und die Rolle der Stadt als „Kriegs-Hauptstadt“ des Königreichs Italien zwischen dem Kriegseintritt Italiens in den Ersten Weltkrieg am 24. Mai 1915 und der Evakuierung der friulanischen Hauptstadt infolge der Niederlage von Caporetto am 24. Oktober 1917.
Das Werk könnte zwischen dem Sieg im Krieg am 4. November 1918 und dem Beginn der faschistischen Ära entstanden sein. Es sind nämlich keine Fasces oder andere eindeutig auf die Mussolini-Diktatur verweisenden Elemente vorhanden.

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Unbekannt (Schule aus Friaul?)
„Emblem des Königreichs Italien“
Öl auf Holztafel
1805–1813
Museo del Risorgimento, Inv. 50055/R

Das Wappen wurde 1939 dem städtischen Museum von Udine von den Erben des Postmeisters Francesco Moro geschenkt, der während des Königreichs Italien (bzw. Italico) das Postamt von Codroipo leitete.
Dieser Staat wurde 1805 von Napoléon Bonaparte nach dem Frieden von Pressburg (dem heutigen Bratislava) gegründet, der die Habsburger zwang, jene Gebiete aufzugeben, die einst zur Republik Venedig gehört hatten und die Wien zuvor durch den Vertrag von Campoformio (17. Oktober 1797) von Frankreich erworben hatte.
Napoléon Bonaparte übertrug die Regierung dieses kurzlebigen vasallischen Staates des Französischen Kaiserreichs seinem Adoptivsohn Eugène de Beauharnais (1781–1824).
Von Invasionen und Grenzverschiebungen erschüttert, brach das Königreich infolge der österreichischen Invasion im Oktober 1813 zusammen und hörte mit dem Sturz Napoleons auch formell zu bestehen auf.
Mit der Restauration schufen die Habsburger das Königreich Lombardo-Venetien, dessen Embleme einige heraldische Elemente wie den Markuslöwen und die viscontische Schlange aufgriffen, die bereits von den Franzosen in den Wappen und Insignien des Königreichs Italien verwendet worden waren.

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Unbekannt (Umkreis von Pontebba?)
„Wappen des Hauses Habsburg-Lothringen“
Tempera auf Holztafel
1736–1866
Museo del Risorgimento, Inv. 51990/R

Dieses Wappen wurde 1906 vom Stadtgemeinde Udine der Società Friulana dei Veterani e dei Reduci delle Patrie Battaglie in Udine als Depositum übergeben, um das Museum einzurichten.
Es stammt aus Pontebba, das 1866 in das Königreich Italien eingegliedert wurde und bis zum Ersten Weltkrieg an das österreichische Pontafel grenzte.
Das Haus Habsburg-Lothringen entstand 1736 aus der Ehe zwischen Maria Theresia von Österreich (1717–1780), Erbin der habsburgischen Herrschaften, und Franz Stephan von Lothringen (1708–1765), dem späteren Großherzog der Toskana und Kaiser des Heiligen Römischen Reiches.

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Unbekannt
„Wappen der Savoyen“
Öl auf Holztafel
1866–1914 (?)
Museo del Risorgimento, Inv. 50051/R

Die Forschung zur Provenienz dieses Wappens ist noch im Gange. Das Museum besitzt eine nahezu identische Replik dieses Objekts.
Neben dem Schild mit dem silbernen Kreuz auf rotem Grund enthält das Wappen auch die Königskrone, zwei Lorbeerzweige, den Kragen des Ordens der Allerheiligsten Verkündigung sowie das Motto „FERT“ des Hauses Savoyen.

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Unbekannt
„Wappen des Hauses Österreich-Este, ausgestellt im Hotel ‚Europa‘ in Udine“
Öl auf Leinwand
um 1840
Museo del Risorgimento, Inv. 50053/R

Aufgrund seiner strategischen Lage war Udine häufig eine obligatorische Etappe auf der Route nach Wien, die von Mitgliedern verschiedener italienischer Dynastien zurückgelegt wurde, mit denen die Habsburger im Laufe der Zeit verbunden waren, um indirekt die gesamte italienische Halbinsel zu kontrollieren.
Das Gemälde erinnert an die Aufenthalte zwischen 1826 und 1840 im Hotel „Europa“ in Udine von drei Brüdern aus dem Haus Österreich-Este, das 1771 aus der Ehe zwischen dem Erzherzog Ferdinand Karl von Österreich-Este (1754–1806), Sohn von Maria Theresia von Österreich, und der Prinzessin Maria Beatrice d’Este (1750–1829) hervorging, der Erbin des Herzogtums Modena und Reggio, des Herzogtums Massa und des Fürstentums Carrara.
Das Wappen verweist auf die glorreiche Geschichte des Hauses Este, erkennbar am Adler im zentralen Feld und am Schachmuster. Bereits 1431 erlaubte der französische König Karl VII. von Frankreich (1403–1461, reg. 1422–1461) dem Niccolò III d’Este (1383–1441), die goldenen Lilien des Hauses Valois in ihre Embleme aufzunehmen; dieses Privileg wurde auch auf die Nebenlinie ausgedehnt und erscheint daher ebenfalls im Wappen.
Der Doppeladler verweist auf die Belehnung im Jahr 1452 durch den Kaiser Friedrich III. (HRR), der Borso d’Este (1413–1471) zum Herzog von Modena und Reggio sowie zum kaiserlichen Statthalter erhob. Die päpstliche Tiara erinnert hingegen an die Investitur Borsos im Jahr 1471 als Herzog von Ferrara und Bannerträger der Kirche durch Papst Paul II. .
Der berühmteste der drei Brüder, Erzherzog Franz IV. von Österreich-Este (1779–1846), war als Franz IV. von 1814 an Herzog von Modena und Reggio sowie ab 1829 Herzog von Massa und Fürst von Carrara. Als entschiedener Verteidiger der Restauration versuchte er, sowohl das Piemont als auch die Toskana in seine Herrschaft einzugliedern, auch aufgrund seiner Ehe mit der Prinzessin Maria Beatrice von Savoyen (1792–1840). Er zeigte eine in der Geschichtsschreibung kontrovers diskutierte Haltung gegenüber den liberalen Aufständen von 1830–1831 und ließ einige ihrer Anführer, darunter Ciro Menotti, zum Tode verurteilen.
Sein Bruder, Erzherzog Ferdinand Karl von Österreich-Este (1781–1850), führte in mehreren Feldzügen die habsburgischen Truppen gegen Napoléon Bonaparte. Für die Regierung in Wien war er Militärkommandant in Ungarn (ab 1816) und von 1832 bis 1846 Generalgouverneur des Königreichs Galizien und Lodomerien.
Der dritte Bruder, Erzherzog Maximilian Joseph von Österreich-Este (1782–1863), diente in der kaiserlichen Armee Österreichs und wurde General der Artillerie.
Das Werk, vermutlich für das Udineser Hotel geschaffen, wurde 1912 vom Gorizianer Giovanni Cyra der Società Friulana dei Reduci e Veterani delle Patrie Battaglie geschenkt, um das Museum einzurichten.
Für die Analyse der heraldischen Elemente wird Prof. Marco Cucchini gedankt.

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Unbekannt
„Wappen der Friulanischen Gesellschaft der Veteranen und Rückkehrer der Vaterländischen Kämpfe“
Tempera auf Karton, auf Holztafel montiert
1866–1917
Museo del Risorgimento, Inv. 53381/R

Das Wappen steht im Kontrast zu den anderen in der Ausstellung gezeigten Stücken, nicht nur wegen der Bescheidenheit des Trägermaterials (Karton), auf dem es ausgeführt ist, sondern auch, weil es nicht mit der Darstellung einer fremden, im Friaul dominierenden Macht oder eines während eines Aufenthalts in Udine anwesenden gekrönten europäischen Herrschers verbunden ist.
Das Werk erinnert vielmehr „von unten“ an die Werte und Taten des Risorgimento und ruft der Bürgerschaft die Opfer der friulanischen Aktivistinnen und Aktivisten der „Italienischen Revolution“ in Erinnerung.
Das Objekt wurde vermutlich zur Dekoration geschaffen und hing wahrscheinlich in geneigter Position in einem der Säle des Schlosses, die 1906 zeitweise – und ab dem folgenden Jahr dauerhaft – die städtischen Sammlungen des Risorgimento beherbergten.

 

Giuseppe Pietro Bagetti (Turin, 1764 - 1831), dissegnadôr
Claude-François Fortier (1775 - 1835), incisôr
Gardiscje, ai 19 di Març dal 1797
Aghefuarte su cjarte stricade e filigranade
1807 - 1835
Museu dal Risorziment (in dipuesit dal Gabinet dai Dissens e des Stampis), inv. 3122

La incision e ripuarte par francês il titul Viodude de citât di Gardiscje. In cheste localitât ai 19 di Març dal 1797, cemût che al precise il sottitul, lis trupis francesis a vevin vinçût chês austriachis e passât il Lusinç diretis bande Viene.
La aghefuarte e je stade gjavade fûr di oparis dal dissegnadôr e acuarelist Bagetti, di Turin, che al compagnà lis trupis napoleonichis in diviersis campagnis, documentant variis bataiis: i siei acuarei a son conservâts a Versailles, i siei dissens a Turin. La opare e costituìs la n. LXI de serie.

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Giuseppe Pietro Bagetti (Turin, 1764 - 1831), dissegnadôr
Franḉois-Nicolas-Barthélemy-Dequevauviller (1745 - Parîs, 1807 o 1817), incisôr
Voleson, ai 17 di Març dal 1797
Aghefuarte su cjarte stricade e filigranade
prin dal 1807 (?)
Museu dal Risorziment (in dipuesit dal Gabinet dai Dissens e des Stampis), inv. 3123

La incision e ripuarte par francês il titul Passaç dal Tiliment dongje Voleson. In cheste localitât ai 17 di Març dal 1797, cemût che al precise il sottitul, lis trupis francesis a vevin vinçût chês austriachis e passât il flum diretis bande Udin e i teritoris asburgjics.
La aghefuarte e je stade gjavade fûr di oparis dal dissegnadôr e acuarelist Bagetti, di Turin, che al compagnà lis trupis napoleonichis in diviersis campagnis, documentant variis bataiis: i siei acuarei a son conservâts a Versailles, i siei dissens a Turin. La opare e costituìs la n. LX de serie.

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Anonim
Ricciotti Garibaldi saludât dai Garibaldins intant che al rive a Domokos
Cromolitografie
secul XX
Museu dal Risorziment, inv. 52764/R

Rivât a Domokos, lis ‘cjamesis rossis’ a onorarin Ricciotti Garibaldi (1847 - 1924), fi dal Eroi dai Doi Monts e de prime femine Anite.
Cheste localitât de Grecie Centrâl, ai 17 di Mai dal 1897 e fo il teren dal scuintri plui impuartant de Vuere greghe turche. Lis trupis otomanis dal gjenerâl Edhem Pascià (1851 - 1909) a vincerin lis fuarcis elenichis mâl comandadis dal princip Costantin (1868 - 1923), erêt de corone di Grecie.
I volontaris garibaldins a jerin rivâts li par judâ lis trupis di Atene, che a volevin sfrancjâ ducj i teritoris elenofons dal domini turc.

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Anonim
Dopli ritrat di D. Barazza
Acuarel, tempare e chine su cartoncin
Principi dal secul XX (?)
Museu dal Risorziment, inv. 50145/R

Chest piçul ritrat dopli al rapresente salacor Jean-Dominique (Zuandomeni) Barazza, nassût ai 22 di Jugn dal 1788. Di origjins talianis – nol è ancjemò clâr se al fos piemontês, de Savoie o furlan – al fo sottenent dal 31m reziment de fantarie lizere in ete napoleoniche. Tal 1815 si ritirà a Briançon. Si pense che al fos comandant di une place fuarte, al è sigûr invezit che al sedi stât decorât cu la ‘Légion d’honneur’.
Il personaç ritrat al à i grâts di cjapitani dal 56m reziment de fantarie lizere francese. La monture e va indaûr ae fin dai agns Vincj o al 1830, an che al segnà la nassite de Monarchie di Lui, cun a cjâf fin al 1848 Luîs Filip di Orléans (1773 - 1850).
Tal 1907 il storic furlan Raffaello Sbuelz (1854 - 1928), segretari de Societât furlane dai tornâts e veterans des bataiis de patrie, i de in dipuesit a cheste la opare par meti sù il Museu dal Risorziment tal Cjistiel di Udin.
Si à agrât al prof. Paolo Foramitti par vê esaminât ducj i elements des monturis.

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Anonim
Codroip, ai 25 di Lui dal 1866
Stampe fotografiche (ingrandiment)
1866 - 1912
Museu dal Risorziment, inv. 51911/R

Daûr di ciertis fonts, i prins militârs che a jentrarin a Codroip ae fin de Tierce vuere di indipendence a forin i Bersalîrs te gnot tra i 24 e i 25 di Lui dal 1866. No son documentazions fotografichis di chest event.
La fotografie, invezit, e rafigure la jentrade a Codroip dal IV Lancîrs di Aoste (1n Scuadron). Il ploton talian lu comandave in vie ecezionâl il sottenent udinês Bernardino Berghinz (1841 - 1925), esiliât politic tal Ream di Italie. Il fat al è sucedût ai 25 di Lui dal 1866, la stesse dì che il colonel Alessandro Vandone di Cortemilia (1820 - 1900) i concedè a Berghinz ancje l'onôr di jentrâ par prin a Udin.
Ai 26 di Lui il rest des trupis talianis al jentrà in citât sot de vuide dal gjenerâl Enrico Cialdini (1811 - 1892).
Al è stât Berghinz stes, tal 1912, a donâ cheste opare ae Societât furlane dai tornâts e veterans des bataiis de patrie par insiorâ la esposizion dal museu.

 

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Jacob e Colmegna (tipografs, Udin)
Proclame ai Furlans dal Circul ‘Indipendenza’
Stampe su cjarte no stricade filigranade
1866
Museu dal Risorziment, inv. 54245/R

Il proclame al fo stampât de innomenade tipografie di Udin, che e publicà diviers materiâi a teme risorzimentâl, come il gjornâl L'Industria o il Bullettino, scrits di Olinto Vatri.

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Anonim
Deliberazion dal Consei Comunâl di Udin dai 13 di Setembar dal 1912 cu la propueste di conferiment de medaie di aur al gjenerâl Carlo Caneva
Pergamene manuscrite e miniade
fin dal 1912 - 1915 (?)
Museu dal Risorziment, inv. 51113/R

Carlo Caneva (1845 - 1922) al è stât une figure centrâl tes aventuris coloniâls talianis, che vuê i storics e i studis sul colonialisim a àn depurât une vore dai elements retorics e nazionalistics dal timp.
Il militâr udinês si jere formât in Austrie fin al 1867, cuant che, cu la concuiste taliane de citât li che al jere nassût, al jentrà tal Esercit Reâl.
Dopo de sconfite di Adua (1896) al combatè in Eritree cuintri dai Dervissis. Tal 1911 - 1912 al fo da cjâf de spedizion in Libie e governadôr de Tripolitanie. La sô strategjie di vuere, concentrade sul concuistâ i insediaments su la cueste lassant di bande lis zonis internis, controladis des fuarcis turchis cu la poie de popolazion libiche, e causà critichis pesantis.
Tal 1912 al fo nomenât senatôr dal Ream, riclamât in Italie e promovût gjenerâl di esercit. Caneva, che al ve numerosis onorificencis, nol fo mai decorât cu la medaie di aur al valôr militâr proponude dal Comun di Udin. Al cessà il servizi atîf tal Mai dal 1914.
Cuant che e tacà la Grande Vuere, no lu riclamarin in servizi. Par chest motîf, tal 1919 al fo president de comission parlamentâr di inchieste su la Rote di Cjaurêt (ai 24 di Otubar dal 1917), che e veve puartât ae ocupazion e al sac dal Friûl. I risultâts dai lavôrs, che a atribuivin la colpe de disfate a Cadorna, Badoglio e a altris rapresentants dai alts nivei militârs talians, a saborarin fuartis polemichis politichis e mediatichis.

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Lorenzo Bianchini (Udin, 1825 - 1892)
Carlo Giuliani Lessani
Vueli su tele
1862 - 1892
Museu dal Risorziment, inv. 52771/R

Il restaur nus à consegnât une serie di detais de opare, come la firme dal autôr, un dai pitôrs plui influents e prolifics atîfs in Friûl tal Votcent.
Il ritrat post mortem al rafigure, forsit partint di une fotografie, un zovin di Udin, esiliât politic intai teritoris dai Savoie intai 5 agns tormentâts tra la proclamazion dal Ream di Italie (ai 17 di Març dal 1861) e la concuiste taliane di Udin (ai 26 di Lui dal 1866).
Lât a stâ a Turin, dulà che al deventà sergjent di artiliarie dal Esercit Reâl, Giuliani Lessani al murì in maniere improvise. Par memoreâlu, la famee i comissionà a Bianchini un ritrat, come che e testemonee la pergamene su la part frontâl de opare.
La piture e je stade dade in dipuesit ai Museus Civics di Udin tal 1957 dal gjeometre Riccardo Cardoni.

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Eugenio Ferlatti
Umberto di Michelangelo Bullo
Vueli su faesite
1930
Museu dal Risorziment, inv. 52574/R

Chest ritrat post mortem al è stât fat, forsit partint di une fotografie, tal 1930 di Eugenio Ferlatti, artist e curnisâr di Cormons.
La figure e rapresente un zovin dal Friûl orientâl (Cormons, 1893 - Mont Vodice, 1917), che si jere arolât tant che volontari tal Esercit Reâl, salacor dopo de concuiste di Cormons, là che al jere nassût, de bande des trupis talianis tal 1915. Calcolât un disertôr des autoritâts austroongjaresis, al murì sul Vodice tal cors des sanganosis Bataiis dal Lusinç.
La piture e je stade donade ai Museus Civics tal 1934 de famee dal zovin muart, midiant de Associazion Nazionâl Volontaris di Vuere.

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Anonim
Muarts de Grande Vuere de Societât di Socors Mutuâl Barbîrs di Udin
Carton, chine e cartulinis fotografichis
1918 - 1922 (?)
Museu dal Risorziment, inv. 50111/R

Al è une vore probabil che il carton al sedi stât comissionât de associazion benefiche dai barbîrs di Udin par celebrâ i membris zovins muarts te Prime vuere mondiâl.
Si pense che al sedi stât realizât tra la fin dal 1918, cuant che lis trupis talianis a tornarin a cjapâ la citât di Udin, e i prins agns dal Venteni.
Di fat, no son presints elements (come i fas litoris) tipics de iconografie dal regjim di Mussolini.

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Anonim
Alegorie di Udin te Grande Vuere
Sfrusin sclarît cun zes blanc su cjarte maron
1918 - 1922 (?)
Museu dal Risorziment, inv. 51119/R

Il dissen, di divignince ancjemò no cognossude, al celebre la italianitât di Udin e il rûl de citât tant che ‘capitâl de vuere’ dal Ream di Italie tra la jentrade di Rome tal prin conflit mondiâl (ai 24 di Mai dal 1915) e la evacuazion dal cjâf lûc furlan par vie de Rote di Cjaurêt (ai 24 di Otubar dal 1917).
La opare e podarès jessi stade realizade tra la vitorie de vuere (ai 4 di Novembar dal 1918) e il principi dal Venteni. Di fat, no son presints fas litoris o altris elements peâts in maniere palese cu la ditature di Mussolini.

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Insegne dal Ream Italic
Vueli su taule
1805 - 1813
Museu dal Risorziment, inv. 50055/R

La steme e je stade donade al Museu Civic di Udin tal 1939 dai erêts dal mestri di pueste Francesco Moro, che al veve gjestît l’ufici postâl di Codroip sot dal Ream di Italie (o Italic).
Chest stât lu veve creât Napoleon (1769 - 1821) tal 1805, subit dopo de Pâs di Presburc (vuê Bratislave), che e veve obleât i Asburcs a rinunziâ ai teritoris che a jerin stâts de Serenissime e che il guvier di Viene al veve otignût de France cul Tratât di Cjampfuarmit (ai 17 di Otubar dal 1797).
Bonaparte i de il guvier di chest stât efimar e vassal dal Imperi Francês a Eugène de Beauharnais (1781 - 1824), so fi adotîf.
Il ream, savoltât des invasions e dai mudaments di confin, si sfantà cu la invasion austriache dal mês di Otubar dal 1813. La sô cessazion formâl e coincît cu la colade di Napoleon.
Cu la Restaurazion, i Asburcs a crearin il Ream Lombart Venit: i siei simbui a recuperavin elements eraldics, come il leon di Sant Marc e il sarpint dai Visconti, che i francês a vevin doprât pes stemis e pes insegnis dal Ream italic.

 

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Anonim
Steme de cjasade di Austrie-Este esponût tal albierc ‘Europa’ di Udin
Vueli su tele
1840 cirche
Museu dal Risorziment, inv. 50053/R

Udin, pe sô posizion strategjiche, al è stât dispès une tape obligatorie tal percors bande Viene dai membris des dinastiis talianis leadis ai Asburcs, che in cheste maniere, tal timp, a vevin rivât adore di controlâ in maniere indirete dute la penisule taliane.
La tele e ricuarde lis permanencis, tra il 1826 e il 1840, tal albierc ‘Europa’ di Udin, di trê fradis, membris de cjasade di Austrie-Este, nassude tal 1771 cu lis gnocis tra l’arciduche Ferdinant Carli Antoni Josef Zuan Stanislau di Asburc-Lorene (1754 - 1806), fi di Marie Taresie di Austrie (1717 - 1780), e la principesse Marie Biatriç d’Este (1750 - 1829), erede dal Ducât di Modene e Reggio Emilia, dal Ducât di Masse e dal Principât di Carare. La steme e rimande aes gloriis de cjasade dai d’Este, ricuardadis de acuile tal cjamp centrâl e dal scacât. Tal 1431 il re Carli VII di France (1403 - 1461, al à regnât dal 1422) i permetè a Nicolau III d’Este (1383 - 1441, marchês dal 1393) di zontâ intai lôr simbui i zîs di aur in cjamp turchin de cjasade dai Valois: chest onôr si slargjà ancje al ram cadet e, duncje, a son presints te steme. La acuile bicefale, po, e rimande ae invistidure (1452), de bande dal imperadôr Fidrì III di Asburc (1415 - 1493, al à regnât dal 1452), di Borso d'Este (1413 - 1471, al à regnât dal 1450) tant che duche di Modene e Reggio e vicjari imperiâl. La tiare papâl, invezit, e ricuarde la invistidure tal 1471 di Borso tant che duche di Ferare e confenonîr de Glesie de bande di pape Pauli II (Pieri Barbo, 1417 - 1471, al à regnât dal 1464).
Il plui famôs dai trê fradis, l’arciduche Francesc Josef Carli Ambrôs Stanislau di Austrie-Este (1779 - 1846) al fo, cul non di Francesc IV, duche di Modene e Reggio dal 1814 e duche di Masse e princip di Carare dal 1829. Salt difensôr de Restaurazion, al smirà a integrâ intai siei dominis sedi il Piemont che la Toscane in graciis dal so matrimoni cu la principesse Marie Biatriç di Savoie (1792 - 1840). La sô posizion inviers des rivoltis insurezionâls liberâls dal 1830 - 1831 no je clare e une vore dibatude dai storics: al fasè condanâ a muart cualchidun dai promotôrs, e tra chei Ciro Menotti (1798 - 1831).
So fradi, l'arciduche Ferdinant Carli Josef di Austrie-Este (1781 - 1850), al à comandât lis fuarcis asburgjichis in plui campagnis cuintri di Napoleon I. Pal guvier di Viene, al è stât comandant militâr in Ongjarie tal 1816 e dal 1832 al 1846 al è stât governadôr gjenerâl dal Ream di Galizie e Lodomirie.
Il tierç fradi, l'arciduche Massimilian Josef Zuan Antoni di Austrie-Este (1782 - 1863), al à servît tal esercit imperiâl austriac deventant gjenerâl di artiliarie.
La opare, che si pense che e sedi stade realizade pal albierc di Udin, e je stade donade tal 1912 dal gurizan Giovanni Cyra ae Societât furlane dai tornâts e veterans des bataiis de patrie par meti sù il museu.
Si à agrât al prof. Marco Cucchini par vê esaminât i elements eraldics.

 

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Anonim (Zone di Pontêbe?)
Steme de cjasade Asburc-Lorene
Tempare su taule
1736 - 1866
Museu dal Risorziment, inv. 51990/R

Cheste steme e je stade concedude in dipuesit tal 1906 dal Municipi di Udin ae Societât furlane dai tornâts e veterans des bataiis de patrie di Udin par meti sù il museu.
E rive di Pontêbe, che tal 1866 e jentrà tal Ream di Italie, confinant cu la austriache Pontafel fin ae Grande Vuere.
La cjasade Asburc-Lorene e nassè tal 1736 cu lis gnocis tra Marie Taresie di Austrie (1717 -1780), erede dai dominis asburgjics, e Francesc Stiefin (1708 - 1765), duche di Lorene e futûr granduche di Toscane e imperadôr dal Sacri Roman Imperi.

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Anonim
Steme de Societât furlane dai tornâts e veterans des bataiis de patrie
Tempare su carton montât su taule
1866 - 1917
Museu dal Risorziment, inv. 53381/R

La steme si contrapon a chês altris esponudis te mostre, no dome pe umiltât dal supuart (carton) dulà che e je stade realizade, ma ancje parcè che no je peade cu la rapresentazion di une potence foreste dominante sul Friûl, o di un cjâf coronât european di passaç a Udin.
La opare, di fat, e memoree ‘dal bas’ i valôrs e lis azions dal Risorziment, ricuardant ae citadinance i sacrificis des ativistis e dai ativiscj furlans de ‘Rivoluzion taliane’. Salacor il manufat al jere stât realizât par decorâ, facil picjât in posizion inclinade, une des salis dal Cjistiel che tal 1906 a derin acet par cualchi timp – e dal an dopo in maniere permanente – aes racueltis civichis dal Risorziment.

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Anonim
Steme dai Savoia
Vueli su taule
1866 - 1914 (?)
Museu dal Risorziment inv. 50051/R

La ricercje su la divignince di cheste steme e je ancjemò in cors. Il museu al à une repliche dal manufat cuasi identiche.
Di là dal scût cu la crôs di arint in cjamp ros, la steme e à ancje la corone reâl, dôs frascjis di orâr, il golâr dal Ordin Suprem de Santissime Anunziade e il sproc “FERT” de cjasade sabaude.

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Anonim
Album cu lis fotografiis e lis cartulinis dal Imperi austroongjarês te Prime vuere mondiâl
Cartulinis montadis su carton espositîf
1915 - 1919
Museu dal Risorziment, inv. 51925/R

Chest album misteriôs al ripuarte une selezion di cartulinis, cuntun alt contignût propagandistic, che i soldâts austroongjarês, rivâts di ogni bande dal Imperi, a dopravin dilunc de Grande Vuere par comunicâ cu lis lôr fameis dal front talian.
Si è ancjemò daûr a fâ ricercjis par scuvierzi l’autôr di chest album. Il document al à doi boi dal IV Cuarp di Armade dal Esercit Reâl Talian, che dopo de disfate di Cjaurêt (ai 24 di Otubar dal 1917) al veve ripleât sul Grappa par blocâ la avanzade austroongjarese e todescje. Forsit, al podarès jessi un botin di vuere recuisît cuant che lis trupis di Viene si jerin ritiradis bande Est dopo de bataie di Cenede (dai 24 di Otubar ai 4 di Novembar dal 1918), che e puartà ae fin dal conflit e dal domini secolâr dai Asburcs.

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Giuseppe Rizzi
La corvete austriache Cesarea
Acuarel su cjarte cun scritis manuscritis a chine
prin dal 1906
Museu dal Risorziment, inv. 119/R

Tal 1906 Romano Jacovissi, che in chei agns al jere a stâ a Udin, al de in dipuesit il dissen ae Societât furlane dai tornâts e veterans des bataiis de patrie pal implant espositîf dal museu tal Cjistiel di Udin.
La opare e rafigure il puart di Smirne, su lis cuestis dal Egjeu li che vuê e je la Turchie, ai 18 di Setembar dal 1836 intant che la nâf de flote asburgjiche e torne pe cuarte volte dal so viaç a Alessandrie di Egjit. Il dissen al documente l’impegn dai Asburcs tal costruî une marine militâr e comerciâl potente par podê partecipâ ae competizion tra lis grandis potencis pal control des rotis che a traviersavin il Mediterani.
Sui ôrs a son rapresentadis plui bandieris, come chês dal Ream di Grecie, dal Ream Lombart Venit, dai Stâts Unîts di Americhe, dal Imperi Rus, dal Ream di Portugal e dal Imperi Otoman.

 

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Francesco Bonaldi (gnovis 1852 - 1868) (gjavât di)
Garibaldi a cjase Zecchini in place Sant Marc a Vignesie ai 28 di Fevrâr dal 1867
Stampe fotografiche di negatîf
1867
Museu dal Risorziment, inv. 51597/R

Ai 24 di Fevrâr dal 1867 Giuseppe Garibaldi al visità Vignesie par celebrâ la sô union ae Italie, stabilide dal Plebissît dal Venit (21 - 22 di Otubar dal 1866) dopo de Tierce vuere di indipendence taliane.
Par saludâ la int, aclamant Rome capitâl, il condotîr si mostrà di un barcon (par tradizion identificât in chel di Ca’ Zechin) in Place Sant Marc.

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Anonim
Ritrat di Tremerello (“muse di cunin”)
Vueli su taule
1822 - 1908
Museu dal Risorziment, inv. g. 56
1908, donazion Gabriele Fantoni (Vicence, 1833 - Vignesie, 1913)

Cheste piçule piture ovâl su taule e rapresente un dai secondins de preson dai Piombi di Vignesie, dulà che i austriacs a vevin sierât dentri par un an, dal Fevrâr dal 1821, il patriot risorzimentâl Silvio Pellico (1789 - 1854). Tal 1832 Pellico al publicarà Le mie prigioni, li che al fevelarà ancje dal so vuardian e dal fat che la sô muse i ricuardave chê di un cunin.
Plui tart, dilunc dal percors di deportazion bande la Moravie, dulà che te preson asburgjiche dal Spielberg (dongje de atuâl Brno, in Cechie) al patì cundizions di detenzion une vore griviis, ai 22 di Març dal 1822 Pellico si fermà a Udin, te locande ‘Al Cavallino’, logade in chê che vuê e je vie Puscuel.

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Gustav Simon (Viene, documentât dal 1836)
Ferdinant I di Austrie
Oleografie
1838
Museu dal Risorziment, inv. 50155/R
1908, donazion Gabriele Fantoni (Vicence, 1833 - Vignesie, 1913)

Ferdinant I (1793 - 1875) al jere il prin fi di Francesc I (1768 - 1835). Par vie de sô salût debile, cu la muart di so pari al eredità i siei dominis, ma cence esercitâ mai il podê. Il guvier al fo diret di un consei di rezince, che il cancelîr Metternich al dominarà a dilunc. Ae fin dal 1848 Ferdinant al abdicarà in favôr dal nevôt Francesc Josef (1830 - 1916), fi dal fradi Francesc Carli (1802 - 1878).
L’imobilisim dal guvier di Viene e la mancjance di un svilup infrastruturâl e economic adeguât dai teritoris asburgjics e fo une des causis dai tancj riviei che tal 1848, intal contest de ‘Primevere dai popui’ che e savoltà la plui part de Europe, a puartarin i Asburcs a scjampâ di Viene.
In Friûl, tal 1848, plui citâts si rivoltarin cuintri dai austriacs, tra chês Palme, Udin (bombardât des trupis asburgjichis te gnot di Vinars Sant) e Osôf, difindût dai innomenâts ‘350 Itali’, imortalâts dal famôs Vessillo di Leonardo Andervolti, che il Comun di Udin al à ricevût tal 1866.

Augusto Agricola (Udine, 1819–1857)
Loggia di San Giovanni (Udine)
Silbergelatineabzug von einem Negativ
1856
Risorgimento-Museum, Inv.-Nr. 52748/R

Das Werk wurde 1910 vom friaulischen Arzt und Sammler Giuliano Mauroner (1846–1919) der Gesellschaft der Heimkehrer und Veteranen der Vaterländischen Schlachten gestiftet, um die Ausstellung des Risorgimento-Museums zu bereichern, das erst wenige Jahre zuvor im Schloss von Udine untergebracht worden war. Nach seinem Tod im Jahr 1919 vermachte Mauroner den Museen von Udine seine umfangreiche Sammlung von Kunstwerken, Kostbarkeiten und Einrichtungsgegenständen, um die Stadt für die Schäden zu entschädigen, die sie nach der Schlacht von Caporetto (24. Oktober 1917) erlitten hatte.
Die Fotografie von Agricola wurde zur Erinnerung an die Friaulische Ausstellung der Schönen Künste und des Handwerks aufgenommen, die 1856 in Udine stattfand.
Unter der österreichischen Herrschaft, die zehn Jahre später endete, war die Loggia di San Giovanni, die den heutigen Piazza Libertà (damals Piazza Contarena und später nach dem italienischen König Viktor Emanuel II. benannt) beherrscht, durch ein Eisengitter verschlossen, da sie als Wachposten und zur Unterbringung habsburgischer Archive genutzt wurde.

Giovanni Bozza
„Ende der habsburgischen Monarchie“
Lithografie auf ungestrichenem Papier mit handschriftlichen Beschriftungen sowie Retuschen in Tusche und Bleistift
22. März 1848
Museo del Risorgimento, Inv. 50921/R
1908, Schenkung von Gabriele Fantoni

Diese leider fragmentarisch erhaltene Lithografie enthält beschreibende Anmerkungen und ist mit Tusche und Bleistift nachbearbeitet. Das Werk basiert auf einer Komposition, die der Maler Giovanni Bozza am 22. März 1848 in Venedig entwarf, dem Tag der Ausrufung der Republik San Marco unter der Führung von Daniele Manin.
Die gesamte Szene ist durch andere – seltene – Exemplare bekannt. Der österreichische Kaiser Ferdinand I. von Österreich wird kurz davor gezeigt, von einem Baldachin erdrückt zu werden, der an einem Seil hängt und dessen Ende vom Arm von Papst Pius IX. durchtrennt wird; gleichzeitig wird er vom Löwen (Venedig) und der Schlange (Lombardei) angegriffen.
Diese Elemente spiegeln den Optimismus wider, der Italien – und insbesondere Venedig – bis zum 29. April 1848 erfüllte, als Papst Pius IX. seine Unterstützung für den antiahabsburgischen Einsatz der päpstlichen Truppen im Lombardo-Venetien zurückzog.
In der napoleonischen Zeit hatten die Franzosen bereits den Markuslöwen und die viscontische Schlange in die Embleme des kurzlebigen Königreichs Italien (1805–1814) aufgenommen, das einen Großteil Mittel- und Norditaliens umfasste. Seit 1815 herrschten die Habsburger im Königreich Lombardo-Venetien, ihrem reichsten Besitz: Die Steuern dieses Gebiets ermöglichten der Wiener Regierung die Aufrechterhaltung des kostspieligen militärischen und bürokratischen Apparats, der für die Kontrolle Mitteleuropas und der oberen Adria entscheidend war.
Gerade 1848 eigneten sich die in Osoppo von habsburgischen Truppen belagerten „350 Italiani“ diese beiden heraldischen Symbole erneut als Ausdruck der italienischen Identität an und integrierten sie in das berühmte Banner von Leonardo Andervolti, das in den Sammlungen des Museums aufbewahrt wird.

Unbekannt
„Römisches Plebiszit“
Oleografie
nach dem 20. September 1870
Museo del Risorgimento, Inv. 50920/R

Im Jahr 1907 schenkte Guglielmo Heimann, Präsident der Società Friulana dei Reduci e Veterani delle Patrie Battaglie, der Vereinigung diese auf Leinwand fixierte Chromolithografie, um das neu gegründete Udineser Risorgimento-Museum zu bereichern.
Die Szene feiert das Ende der weltlichen Herrschaft der Kirche und die Erreichung des lange angestrebten Ziels, Rom zur Hauptstadt des italienischen Einheitsstaates zu machen. Dargestellt sind verschiedene Elemente der unterschiedlichen Strömungen (katholisch, antiklerikal, demokratisch, monarchisch, freimaurerisch) des Risorgimento: päpstliche Bauten wie der Petersdom und die Castel Sant’Angelo, Kleriker, Bersaglieri, „rote Hemden“ sowie Protagonisten der „Italienischen Revolution“ wie Vittorio Emanuele II. von Italien und Giuseppe Garibaldi.
Im Zentrum, mit Mauerkrone und Stern auf der Stirn, personifiziert die Italia die Nation und tritt eine unheimliche Kreatur unter ihrem Mantel nieder: Die Ikonografie erinnert an die in der christlichen Kunst typische Darstellung der Jungfrau Maria mit der Schlange, wie sie in der Offenbarung des Johannes beschrieben wird.
Diese äußerst seltene Komposition ist heute nur in einem weiteren Exemplar gleicher Größe bekannt, das im Museo Civico del Risorgimento di Bologna aufbewahrt wird.

Luigi Bassi, Zeichner und Kupferstecher
Angelico Bolcioni, Verleger und Drucker, Verona
„Heilige Denkmäler zum Gedenken an die Märtyrer der italienischen Freiheit“
Oleografie
nach dem 20. September 1870
Museo del Risorgimento, Inv. 54312/R

Die Komposition ist durch seltene, nicht kolorierte Lithografien bekannt. Darin erscheinen die Ortsnamen der wichtigsten Schlachten des Risorgimento sowie die Aktivisten der „Italienischen Revolution“, die im Kampf für die Befreiung des Landes von fremder Herrschaft, seine Einigung und seine Demokratisierung gefallen sind. Der Bezug auf die Öffnung der Porta Pia (20. September 1870) stellt einen terminus post quem für ihre Entstehung dar.
Die Übertragung in eine Oleografie ist bislang nur in dem hier gezeigten Exemplar nachweisbar, das 1906 von dem Udineser Libero Grassi der Società Friulana dei Reduci e Veterani delle Patrie Battaglie geschenkt wurde, um das neu gegründete Risorgimento-Museum in Udine zu bereichern.

Unbekannt
Tod von Kaiser Franz I. von Österreich
Druck auf ungeripptem Papier mit Wasserzeichen
1835
Inventarnummer: 52743/R

Franz II war der letzte Kaiser des Heiligen Römischen Reiches, das 1806 nach dem Frieden von Pressburg (1805) aufgelöst wurde. Aus Angst, dass Bonaparte ihm diesen Titel wegnehmen würde, hatte er sich 1804 auch zum Kaiser von Österreich erklärt und nahm den Namen Franz I. an.
Im Jahr 1810 heiratete seine älteste Tochter Maria Luisa Napoleone Bonaparte. Nach dem Sturz Bonapartes ließ Franz seinen Enkel Napoleone II am Wiener Hof festhalten, wo der junge Mann bereits im Alter von nur 21 Jahren starb.
Nachdem er auch Herrscher des Königreichs Lombardo-Venetien geworden war, zu dem das mittelwestliche Friaul gehörte, übertrug Franz die Kontrolle über die habsburgischen Besitzungen –und indirekt über ganz Italien – dem Kanzler Klemens von Metternich, einer der Hauptfiguren des Congresso di Vienna und der Restaurationszeit.

Unbekannt
Papst Pius IX.
Öl auf Leinwand
1846–1848 (?)
Museo del Risorgimento, Inv. 50751/R

1908, Schenkung von Gabriele Fantoni
In der Sammlung Fantoni wurde das Porträt dem Maler des Risorgimento Giacomo Casa (Conegliano, 1827 – Rom, 1887) zugeschrieben, dem Schöpfer eines berühmten allegorischen Großformats, das im Garibaldi-Saal des Museo del Risorgimento in Udine aufbewahrt wird.
Der Pontifex regierte von 1846 bis 1878 und wurde zu einer der bedeutendsten Persönlichkeiten der „Italienischen Revolution“: Anfangs war er außerordentlich beliebt, später wurde er jedoch von jenen bekämpft, die für die Befreiung Italiens von der Fremdherrschaft und für dessen Einigung kämpften.

 

Joseph Anton Bauer, Zeichner
Leopold Theodor Neumann
Franz Joseph I. von Österreich
Oleografie
1853
Museo del Risorgimento, Inv. 52770/R

Nachdem er nach den Unruhen des „Frühlings der Völker“ und mitten im Ersten Italienischen Unabhängigkeitskrieg bereits im Alter von nur 18 Jahren den Thron bestiegen hatte, gehörte Franz Joseph I. von Österreich zu den ersten Herrschern, die ihr eigenes Bild gezielt als Mittel zur Gewinnung der öffentlichen Zustimmung einsetzten.
Schon vor seiner Hochzeit im Jahr 1854 mit Elisabeth von Bayern verbreitete die Wiener Monarchie insbesondere im Kleinbürgertum Oleografien und andere preisgünstige Werke, die sein jugendlich schönes Aussehen hervorhoben.
Seine außergewöhnlich lange Regierungszeit, die durch den Versuch einer technologischen Modernisierung – nicht immer begleitet von angemessenen institutionellen Reformen – sowie durch die Schaffung eines Modells supranationalen Zusammenhalts geprägt war, endete 1916, nachdem er den Ersten Weltkrieg ausgelöst hatte, der zum Zusammenbruch der jahrhundertealten Herrschaft der Habsburger in Mitteleuropa führte.

Ida Maria Regina von Culoz (?)
Karl von Culoz
Öl auf Leinwand
1838 (?)
Museo del Risorgimento, Inv. 51899/R
1908, Schenkung von Gabriele Fantoni

Der habsburgische Baron und General Karl von Culoz (1785–1862) nahm an mehreren Militärkampagnen in Italien teil und war nach dem Fall der von Daniele Manin geführten Republik San Marco (1849), die auch von zahlreichen freiwilligen Kämpfern aus Friaul verteidigt wurde, Militärgouverneur von Venedig.
In der Sammlung Fantoni wurde dieses Porträt auf das Jahr 1838 datiert und der Tochter des habsburgischen Generals zugeschrieben.
Die Restaurierung brachte jedoch eine bislang nicht identifizierte Signatur („Bo[...]“) zum Vorschein, wodurch Zweifel an der Autorschaft des Gemäldes entstanden sind.

Giuseppe Malignani
Olinto Vatri
Öl auf Leinwand
1851
Museo del Risorgimento, Inv. 50016/R

Dank der jüngsten Restaurierung wurden die Signatur des Autors und das Entstehungsdatum des Porträts sichtbar. Giuseppe Malignani, ein in Udine sehr einflussreicher Maler und Fotograf, orientierte sich an den Vorbildern der venezianischen Porträtmalerei des 16. Jahrhunderts (Tizian, Tintoretto), um den friulanischen Patrioten des Risorgimento mit großer Eleganz darzustellen. Dabei fügte er der Komposition eine Ansicht des Markusbeckens hinzu.
Olinto Vatri kämpfte nämlich in Venedig als Freiwilliger zur Verteidigung der Republik San Marco zusammen mit zahlreichen Aktivisten des Risorgimento, darunter viele der „350 Italiani“, die bis Oktober 1848 in Osoppo von den Habsburgern belagert wurden.
In Udine war Vatri 1866 beim Verlag Jacob e Colmegna Redakteur der Zeitung L’Industria und des Bullettino, die die militärischen Auseinandersetzungen jenes Jahres in Friaul sowie die Grenzfragen, die im Mittelpunkt der Verhandlungen standen und am 12. August zur Unterzeichnung des Waffenstillstands von Cormons führten, ausführlich dokumentierten.

Giuseppe Gautier
Selbstporträt
Öl auf Holztafel
Zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts
Museo del Risorgimento, Inv. 50012/R

Das Selbstporträt wurde dem Museum 1908 nach dem Tod von Giuseppe Gautier geschenkt, der zu den „350 Italiani“ gehörte, die 1848 in Osoppo von habsburgischen Truppen belagert wurden. Nach dem Dritten Italienischen Unabhängigkeitskrieg wurden 1866 Udine und ein großer Teil Friauls in das Königreich Italien eingegliedert. Gautier trat daraufhin in die Königlich Italienische Armee ein.
Stolz auf seine Zugehörigkeit zu den militärischen Hierarchien des lange ersehnten italienischen Einheitsstaates stellte sich der Soldat selbst dar, um seine Erinnerung für die Nachwelt zu bewahren.

Unbekannt
Cesare Michieli
Fotografie
1860–1889
Museo del Risorgimento, Inv. 51106/R

Die Fotografie zeigt den Garibaldino Cesare Michieli (Campolongo al Torre, 1838 – Cervignano del Friuli, 1889).
Der italienische Patriot wurde im östlichen Friaul geboren, in einem Gebiet, das zur Fürstlichen Grafschaft Görz und Gradisca gehörte, die damals Teil des Königreichs Illyrien (1849 aufgelöst) innerhalb des Kaisertums Österreich war.
Cesare Michieli nahm am Zug der Tausend und am Dritten Italienischen Unabhängigkeitskrieg teil. Die Sammlungen des Museums bewahren mehrere Erinnerungsstücke des friulanischen Patrioten sowie ein post mortem entstandenes Ölgemälde von ihm, das 1907 von Antonio Milanopulo (Udine, 1842–1920) angefertigt wurde.




Unbekannt
Giuseppe Garibaldi
Oleografie
1863 (?)
Museo del Risorgimento, Inv. 52769/R

Diese auf Hanfgewebe fixierte Chromolithografie, die ebenfalls 1909 von Giovanni Battista Doretti dem Museum als Depositum übergeben wurde, bildet ein mediales Pendant und Gegengewicht zum offiziellen Porträt der italienischen Königsfamilie.
In der Residenz von Caprera, im Schatten einer Pergola, posiert Giuseppe Garibaldi zusammen mit seinen drei erwachsenen Kindern aus erster Ehe mit Anita Garibaldi.
In der Mitte sitzt eine junge weibliche Figur mit einem offenen Buch in den Händen: vermutlich die Tochter Teresa Garibaldi (1844–1903). Hinter ihnen steht Menotti Garibaldi, der älteste Sohn des „Helden der Zwei Welten“. Weiter im Hintergrund, im Anzug und Zylinder, ist Stefano Canzio zu sehen, der Ehemann von Teresa. Daneben erscheint in roter Uniform Ricciotti Garibaldi.
Der Heerführer heiratete zweimal erneut und hatte weitere Kinder von verschiedenen Frauen.

Unbekannt
Vittorio Emanuele II d’Italia
Oleografie
1869 (?)
Museo del Risorgimento, Inv. 50154/R

Das Werk wurde am 2. Dezember 1909 vom Udineser Drucker Giovanni Battista Doretti als Depositum der Società Friulana dei Reduci e Veterani delle Patrie Battaglie zur Ausstattung der Säle des Museums für das Risorgimento überlassen.
Die Oleografie stellt die königliche Familie des neu entstandenen italienischen Einheitsstaates dar: Vittorio Emanuele II d’Italia (1820–1878), am 17. März 1861 zum König von Italien ausgerufen, posiert mit seinen damals noch lebenden ehelichen Kindern sowie einem Schwiegersohn und einem weiteren Verwandten. Dargestellt sind die Prinzen Umberto I. von Italien (1844–1900, später König von Italien von 1878 bis zu seiner Ermordung in Monza) und Amedeo I. von Spanien (1845–1900, später König von Spanien und Herzog von Aosta) sowie die Prinzessinnen Maria Pia von Savoyen (1847–1911, Königin von Portugal von 1862 bis 1889) und Maria Clotilde von Savoyen (1843–1911).
Ebenfalls dargestellt ist der Ehemann der Letzteren, der französische General Napoléon Joseph Charles Paul Bonaparte (Triest, 1822 – Rom, 1891), später Prinz von Montfort. Die männliche Figur neben dem König ist bislang nicht identifiziert.
Nicht enthalten sind die erste Ehefrau des Königs, Maria Adelheid von Österreich, die 1855 verstarb; ebenso wenig der Prinz Oddone Eugenio Maria di Savoia, der 1866 im Alter von 20 Jahren starb; noch die zweite, morganatisch geehelichte Gemahlin des Königs, die am 18. Oktober 1869 geheiratet wurde und von der der König einen Sohn und eine Tochter hatte, die ebenfalls in diesem offiziellen Porträt fehlen.

Augusto Agricola (Udin, 1819 - 1857)
Loze di Sant Zuan (Udin)
Stampe fotografiche ai sâi di arint di negatîf
1856
Museu dal Risorziment, inv. 52748/R

La opare e je stade donade dal miedi e colezionist furlan Giuliano Mauroner (1846 - 1919) tal 1910 ae Societât furlane dai tornâts e veterans des bataiis de patrie, par insiorâ l’implant espositîf dal Museu dal Risorziment, che di cualchi an al jere ospitât tal Cjistiel di Udin. Cuant che al murì tal 1919, Mauroner al lassà ai museus di Udin la sô preziose racuelte di oparis di art, zoiis e furniments par compensâ la citât dai dams patîts dopo de Rote di Cjaurêt (ai 24 di Otubar dal 1917).
La fotografie di Agricola e jere stade fate par ricuardâ la Esposizion Furlane di Bielis Arts e Mistîrs organizade a Udin tal 1856.
Sot de dominazion austriache, finide dîs agns dopo, la Loze di Sant Zuan, che e domine in chê che vuê e je Place Libertât (in chê volte clamade Place Contarene e dopo intitulade al re di Italie Vitori Emanuêl II), e jere sierade di un ristiel di fier, parcè che e dave acet a un puest di vuardie e a archivis asburgjics.

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Giovanni Bozza, dissegnadôr
Fin de monarchie asburgjiche
Litografie su cjarte no stricade cun scritis a man e ritocjadis a chine e lapis
ai 22 di Març dal 1848
Museu dal Risorziment, inv. 50921/R
1908, donazion Gabriele Fantoni (Vicence, 1833 - Vignesie, 1913)

Cheste litografie, che purtrop e je framentarie, e presente anotazions descritivis e e je rifinide a chine e lapis. La opare si fonde suntune composizion ideade dal pitôr Giovanni Bozza a Vignesie ai 22 di Març dal 1848, zornade de proclamazion de Republiche di Sant Marc cun a cjâf Daniele Manin.
La sene complete si le cognòs midiant di altris – rârs – esemplârs. L’imperadôr Ferdinant I di Austrie al sta par jessi sfracaiât di un baldachin, leât a une cuarde, che il braç di Piu IX al è li li par taiâ, assaltade dal leon (Vignesie) e dal sarpint (Lombardie). Chescj elements a rifletin l’otimisim che al animave la Italie, e in particolâr Vignesie, fin ai 29 di Avrîl dal 1848, cuant che Piu IX al gjavà la poie al intervent des trupis pontificiis cuintri dai Asburcs tal Lombart Venit.
In ete napoleoniche, i francês a vevin za doprât il leon di Sant Marc e il sarpint dai Visconti intai simbui dal efimar Ream Italic (1805 - 1814) che al ocupave la plui part dal Centri e dal Nord de penisule. Dal 1815, i Asburcs a dominavin il Ream Lombart Venit, che al jere il lôr teritori plui siôr: cu lis sôs tassis, il guvier di Viene al mantignive il costôs sisteme militâr e burocratic, fondamentâl par controlâ la Mitteleurope e l’Alt Adriatic.
Propit tal 1848, i “350 Itali” assediâts des fuarcis asburgjichis tal fuart di Osôf a tornarin a imparonâsi de italianitât di chescj doi simbui eraldics metintju dentri tal innomenât Vessillo di Leonardo Andervolti conservât intes racueltis dal museu.

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Anonim
Plebissît Roman
Oleografie
dopo dai 20 di Setembar dal 1870
Museu dal Risorziment, inv. 50920/R

Tal 1907 Guglielmo Heimann, president de Societât furlane dai tornâts e veterans des bataiis de patrie, al donà ae associazion cheste cromolitografie fissade su tele par insiorâ il museu dal Risorziment di Udin, a pene nassût.
Vuê, di cheste composizion une vore rare, si cognòs dome un altri esemplâr, di dimensions compagnis, conservât tal Museu Civic dal Risorziment di Bologne.

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Luigi Bassi (1833 - 1871), dissegnadôr e incisôr
Angelico Bolcioni, editôr e tipograf, Verone
Sacris Monuments ae Memorie dai Martars de Libertât Taliane
Oleografie
dopo dai 20 di Setembar dal 1870
Museu dal Risorziment, inv. 54312/R

La composizion e je cognossude midiant di raris litografiis no coloradis. Si viodin i toponims des bataiis risorzimentâls plui impuartantis e dai ativiscj de ‘Rivoluzion taliane’ muarts par sfrancjâ il paîs de dominazion foreste, unîlu e fâlu deventâ democratic. Il riferiment ae “Breccia di Porta Pia” (ai 20 di Setembar dal 1870) al rapresente un terminus post quem pe sô realizazion.
Fin cumò, la sô trasposizion in oleografie e je stade cjatade dome in chest esemplâr, donât tal 1906 dal udinês Libero Grassi ae Societât furlane dai tornâts e veterans des bataiis de patrie par insiorâ il museu dal Risorziment di Udin, a pene nassût.

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Ida maria

Anonim
Corot su la bare dal imperadôr Francesc I di Austrie
Stampe su cjarte no stricade e filigranade
1835
Museu dal Risorziment, inv. 52743/R

La opare e rafigure i funerâi publics (1835) di Francesc I, che si jere proclamât prin imperadôr di Austrie dal 1804.
Dal 1792 al 1806, il sovran al à regnât, cul non di Francesc II, tant che ultin imperadôr dal Sacri Roman Imperi, abolît par vie de invasion francese dai teritoris gjermanics. Tal 1810, Francesc al fo obleât a dâ la sô prime fie Marie Luise (1791 - 1847) in spose a Napoleon I (1769 - 1821). Dopo la colade di Bonaparte, Francesc al fasè relegâ il nevôt Napoleon II (1811 - 1832, cognossût come il ‘re di Rome’ e ‘Franz’) te cort di Viene, dulà che il zovin al murì che al veve dome 21 agns.
Dopo dal Congrès di Viene (1814 - 1815), Francesc al guviernà ancje il Ream Lombart Venit, che al cjapave dentri Udin e la plui part dal Friûl. Il sovran al assegnà il control dai dominis asburgjics – e in maniere indirete di dute la Italie – al cancelîr Klemens von Metternich (1773 - 1859), protagonist de Restaurazion.

 

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Anonim
Pape Piu IX
Vueli su tele
1846 - 1848 (?)
Museu dal Risorziment, inv. 50751/R
1908, donazion Gabriele Fantoni (Vicence, 1833 - Vignesie, 1913)

Inte racuelte Fantoni il ritrat al jere assegnât al pitôr risorzimentâl Giacomo Casa (Conean, 1827 - Rome, 1887), autôr di une innomenade piture alegoriche di grandis dimensions conservade te Sale Garibaldi dal Museu dal Risorziment di Udin.
Il pape al à regnât dal 1846 al 1878, deventant un dai protagoniscj plui impuartants de ‘Rivoluzion taliane’: prin une vore amât e dopo malviodût di chei che a lotavin par che la Italie si sfrancjàs dal domini forest e si unificàs.

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Joseph Anton Bauer (Munic, 1820 - Viene, 1904) dissegnadôr
Leopold Theodor Neumann (Viene, 1804 - 1866) litograf
Francesc Josef di Austrie
Oleografie
1853
Museu dal Risorziment inv. 52770/R

Deventât imperadôr che al veve dome 18 agns, dopo des rivoltis de ‘Primevere dai popui’ e tal mieç de Prime vuere di indipendence taliane, Francesc Josef al fo un dai prins sovrans a doprâ la sô imagjin tant che imprest di consens popolâr.
Za prin che si maridàs cun Elisabete di Baviere (Sissi) tal 1854, la monarchie vienese e mandà fûr, massime tra la piçule borghesie, oleografiis e altris oparis a presit contignût che a magnificavin il so biel aspiet di zovin.
Il so ream une vore lunc, caraterizât dal tentatîf di inmodernament tecnologjic (no simpri compagnât di riformis istituzionâls adatis) e di creazion di un model di coesion sorenazionâl, al finirà tal 1916, dopo vê inviât la Prime vuere mondiâl che e puartarà al colàs dal domini asburgjic su la Mitteleurope, durât par secui.

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Ida Maria Regina von Culoz (Graz, 1818 - ?) (?)
Karl von Culoz
Vueli su tele
1838 (?)
Museu dal Risorziment, inv. 51899/R
1908, donazion Gabriele Fantoni (Vicence, 1833 - Vignesie, 1913)

Il baron e gjenerâl asburgjic Karl von Culoz (1785 - 1862) al à cjapât part a diviersis campagnis militârs in Italie e al è stât governadôr militâr di Vignesie dopo de colade de Republiche di Sant Marc (1849) comandade di Daniele Manin e difindude di tancj volontaris ancje furlans.
Inte racuelte Fantoni chest ritrat al jere datât dal 1838 e assegnât ae fie dal gjenerâl asburgjic.
Il restaur, però, al à fat vignî fûr une firme (“Bo[...]”) no ancjemò identificade, che e lasse cualchi dubi su la autografie de piture.

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Giuseppe Malignani (Torean di Cividât, 1812 - Udin, 1878)
Olinto Vatri
Vueli su tele
1851
Museu dal Risorziment, inv. 50016/R

In graciis dal restaur resint a son vignudis fûr la firme dal autôr e la date di esecuzion dal ritrat.
Giuseppe Malignani, pitôr e fotograf une vore influent a Udin, si ispirà ai modei de ritratistiche venite dal Cinccent (Tiziano, Tintoretto) par rafigurâ cun grande elegance il patriot risorzimentâl furlan, zontant te rapresentazion une viodude dal Bacin di Sant Marc.
Vatri, di fat, al combatè a Vignesie tant che volontari par difindi la Republiche di Sant Marc adun cun tancj ativiscj dal Risorziment: tra chescj, une vore di lôr a vevin fat part dai ‘350 Itali’ che i asburgjics a vevin assediât a Osôf fin al mês di Otubar dal 1848.
A Udin, li dal editôr Jacob e Colmegna, tal 1866 Vatri al fo il redatôr dal gjornâl L'Industria e dal Bullettino, che a documentarin tal detai i scuintris militârs di chel an in Friûl e lis cuistions confinariis, centrâls tes tratativis che ai 12 di Avost a puartarin ae firme dal armistizi di Cormons.

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Giuseppe Gautier (? - 1908)
Autoritrat
Vueli su taule
seconde metât dal secul XIX
Museu dal Risorziment, inv.: 50012/R

L'autoritrat al è stât donât al museu tal 1908, cuant che al è muart Gautier, un dai ‘350 Itali’ assediâts a Osôf tal 1848 des trupis asburgjichis.
Dopo de Tierce vuere di indipendence taliane, tal 1866 Udin e la plui part dal Friûl a forin inglobadis tal Ream di Italie. Gautier al jentrà tal Esercit Reâl talian.
Braurôs di fâ part des jerarchiis militârs di chel stât unitari talian tant bramât, il militâr si è rapresentât par tramandâ la sô memorie aes gjenerazions futuris.

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Anonim
Cesare Michieli
Fotografie
1860 - 1889
Museu dal Risorziment inv. 51106/R

La fotografie e rafigure il garibaldin Cesare Michieli (Cjamplunc, 1838 - Çarvignan, 1889).
Il patriot talian al jere nassût tal Friûl orientâl, intune zone che e jere sot de Contee Principescje di Gurize e Gardiscje, che in chê volte e faseve part dal Ream di Ilirie (abolît tal 1849) dentri dal Imperi di Austrie.
Michieli al à partecipât ae imprese dai Mil e ae Tierce vuere di indipendence.
Lis colezions dal museu a conservin diviers ogjets apartignûts al patriot furlan, e ancje un so ritrat post mortem a vueli su tele realizât tal 1907 di Antonio Milanopulo (Udin, 1842 - 1920).

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Anonim
La famee di Garibaldi
Oleografie
1863 (?)
Museu dal Risorziment, inv. 52769/R

Cheste cromolitografie fissade su tele di cjanaipe, depositade ancje jê di Doretti li dal museu tal 1909, e rapresente un pendant e cuintripês mediatic dal ritrat uficiâl de famee reâl taliane.
Inte dimore di Caprera, sot de ombrene di un pergolât, Giuseppe Garibaldi (1807 - 1882) al pose cui siei trê fîs – rivâts ae etât maiôr – vûts cu la prime femine Anite (1821 - 1949).
Tal mieç, sentade cuntun libri viert tes mans, une figure feminîl zovine: al è probabil che e sedi sô fie Taresie (1844 - 1903). Daûr di lôr, Domeni Menotti (1840 - 1903), il prin fi di mari dal Eroi dai Doi Monts. Plui lontan, cun vistît e cane, Stiefin Canzio (1837 - 1909), om di Taresie. Dongje, cu la monture rosse, Ricciotti Garibaldi (1847 - 1924).
Il condotîr si è maridât dôs voltis e al à vût altris fîs di feminis diferentis.

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La famee di re Vitori Emanuêl II di Italie
Oleografie
1869 (?)
Museu dal Risorziment, inv. 50154/R

Ai 2 di Dicembar dal 1909, par meti sù lis salis dal Museu dal Risorziment, il tipograf Giovanni Battista Doretti, di Udin, al concedè la opare in dipuesit ae Societât furlane dai tornâts e veterans des bataiis de patrie.
La oleografie e rapresente la Famee Reâl dal Stât Unitari talian a pene nassût: Vitori Emanuêl I (1820 - 1878), proclamât re di Italie ai 17 di Març dal 1861, al pose cui siei fîs legjitims vîfs in chê volte, un zinar e un altri parint. A son rafigurâts i princips Umbert (1844 - 1900, futûr re di Italie dal 1878 al so assassini a Monza) e Amadeu (1845 - 1900, futûr re di Spagne e duche di Aoste) e lis principessis Marie Pie (1847 - 1911, regjine dal Portugal dal 1862 al 1889) e Marie Clotilde (1843 - 1911). Si viôt ancje l’om di cheste ultime, il gjenerâl francês Napoleon Josef Carli Bonaparte (Triest, 1822 - Rome, 1891), futûr princip di Montfort. Il personaç masculin dongje dal sovran nol è stât ancjemò identificât.
No je presinte la prime femine, Marie Adelaide di Asburc-Lorene, regjine consuarte di Sardegne, muarte tal 1855; ni il princip Odon Eugjeni Marie, muart tal 1866 a 20 agns; ni la seconde femine dal sovran, maridade cuntun matrimoni morganic ai 18 di Otubar dal 1869, li che a nasserin un frut e une frute, ancje lôr lassâts fûr di chest ritrat uficiâl.

Par celebrâ i 160 agns de jentrade di Udin e de plui part dal Friûl tal Ream di Italie (1866), il Museu dal Risorziment al presente une selezion di bens des sôs colezions che cumò, dopo tancj decenis, a son di gnûf a disposizion midiant di restaurs impuartants fats in gracie dal impegn dai Museus Civics di Udin, dai contribûts de Regjon Friûl-Vignesie Julie e dal cofinanziament de Fondazione Friuli (Bant Restaur 2025).
La mostre nus invide a bandonâ lis distinzions tradizionâls tra "bogns” e “triscj" o tra "nô” e “chei altris", dant vôs ai sacrificis, aes dinamichis di famee e aes sperancis che a àn influençât lis vitis di personaçs diviers che a àn formât la societât furlane, taliane e europeane fin a vuê: conservadôrs, democratics, ‘austriacants’, federaliscj, centraliscj, Catolics, minorancis religjosis, massons, anticlericâi, monarchics e republicans.
Dilunc dal percors, i ritrats di cierts zovins furlans emigrâts e muarts in non de Libertât e de Unitât di Italie a invidin a rifleti su cemût che, tal Risorziment, i ideâi a àn sburtât gjenerazions interiis a
emigrâ e a sacrificâsi. Il ritrat dal vuardian venezian di Silvio Pellico al riclame il teme de repression politiche e la sô soste a Udin te trate bande la detenzion dure tal Spielberg, contade tal so Le mie
prigioni. La colezion di cartulinis austroongjaresis de Prime vuere mondiâl, invezit, e rapresente une testemoneance rare sul ûs de propagande tal orientament de opinion publiche sot dal domini
dai Asburcs.
I ritrats dai sovrans di Viene, che a àn dominât sul Friûl cul pugn di fier, a dialoghin cun chei di cualchi patriot dal Risorziment furlan e di cualchi protagonist de ‘Rivoluzion taliane’ come re Vitori
Emanuêl II, Garibaldi e Piu IX, l’ultin “Pape Re”. No mancjin elaboradis alegoriis politichis. Dongje dai ritrats su tele a son esponûts i dissens, lis litografiis e diviersis oleografiis une vore raris: si trate
di litografiis coloradis, aplicadis su tele, rifinidis a vueli o acuarel e insuazadis. La piçule borghesie, cuant che no podeve permetisi ritrats e alegoriis a vueli su tele, ju doprave par decorâ lis sôs salis
testemoneant il so patriotisim e i siei ideâi politics.
Ciertis incisions a ricuardin episodis belics famôs sucedûts in Friûl, come la Bataie dal Tiliment dal 1797. Cualchi fotografie, po, e conte la evoluzion di Udin sot dal domini austriac: e risalte la
militarizazion de aree dal Cuel dal Cjistiel, trasformât tal ‘Fuart di Sant Blâs’ tra il 1848 e i 26 di Lui dal 1866, cuant che i Austriacs si ritirarin dal cjâf lûc furlan.
Stemis preseadis nus fasin scuvierzi cemût che, tal Lunc Votcent, lis potencis che si son dadis la volte in Friûl a vedin curât tal detai la lôr imagjin publiche. A Udin si son fermâts ancje membris de
alte societât europeane, direts ae cort di Viene o tes citâts di chei Stâts talians controlâts dai Asburcs prime de Unitât. Ae élite si contrapon la ’Societât furlane dai tornâts e veterans des bataiis
de patrie’, istituzion che e meteve dongje ativiscj di diviersis fassis sociâls e apartignincis politichis pe trasmission de memorie dal Risorziment, ancje midiant des donazions e dai dipuesits storics
che a àn insiorât lis racueltis dal Museu.
Al siere il percors un video che al conte, cu lis testemoneancis dai restauradôrs, lis scuviertis sientifichis plui impuartantis vignudis fûr cui intervents conservatîfs su chescj bens: dai restaurs a
nassin gnovis ipotesis di atribuzion e interpretazion, di lâur insot un doman cun gnûfs studis. Graciis ae colaborazion tra Ents, istituzions e professioniscj, duncje, cumò si pues tornâ a scuvierzi un
patrimoni di grant valôr storic e sociâl.

Zur Feier des 160. Jahrestages der Eingliederung von Udine und des größten Teils Friauls in das Königreich Italien (1866) präsentiert das Museum des Risorgimento eine Auswahl von Kunstwerken aus seinen Sammlungen, die nach vielen Jahrzehnten dank bedeutender Restaurierungsmaßnahmen nun wieder der Öffentlichkeit zugänglich sind. Diese Arbeiten wurden durch das Engagement der Städtischen Museen von Udine, durch Beiträge der Region Friaul-Julisch Venetien sowie durch die Kofinanzierung der Friuli-Stiftung (Restaurierungsförderung 2025) ermöglich.
Die Ausstellung lädt die Besucherinnen und Besucher dazu ein, über die traditionellen Gegensatze von „Gut“ und „Bose“ sowie von „Wir“ und „den Anderen“ hinauszudenken. Sie würdigt die Opfer, familiären Beziehungen und Hoffnungen, die das Leben jener unterschiedlichen Persönlichkeiten geprägt haben, welche die friaulische, italienische und europäische Gesellschaft bis in die Gegenwart mitgestaltet haben: Konservative, Demokraten, Angehörige, religiöser Minderheiten, Freimaurer, Antiklerikale, Monarchisten und Republikaner.
Entlang der Route laden die Porträts einiger junger friulanischer Auswanderer, die im Namen der Freiheit und der Einigung Italiens ihr Leben verloren, dazu ein, darüber nachzudenken, wie die Ideale des Risorgimento ganze Generationen dazu bewegten, auszuwandern und Opfer zu bringen. Das Porträt des venezianischen Kerkermeisters von Silvio Pellico erinnert an das Thema der politischen Repression sowie an dessen Aufenthalt in Udine während seiner Überführung in das berüchtigte Gefängnis von Spielberg, wie er ihn in seiner Memorien Meine Gefängnisse (Le mie prigioni) schildert.
Die Sammlung österreichisch-ungarischer Postkarten aus dem Ersten Weltkrieg stellt hingegen ein seltenes Zeugnis für den Einsatz von Propaganda zur Beeinflussung der öffentlichen Meinung unter der Herrschaft der Habsburger dar.

Die Porträts der Wiener Herrscher, die Friaul mit harter Hand regierten, werden den Bildnissen mehrerer friaulischer Patrioten des Risorgimento sowie bedeutender Persönlichkeiten der italienischen Revolution gegenübergestellt, darunter König Viktor Emanuel II., Garibaldi und Papst Pius IX., der als letzter „Papstkönig“ bezeichnet wird. Auch aufwendige politische Allegorien fehlen nicht. Neben zahlreichen gemalten Porträts sind Zeichnungen, Lithografien und seltene Oleografien zu sehen: Dabei handelt es sich um kolorierte Lithografien, die auf Leinwand aufgezogen, mit Öl- oder Wasserfarben nachbearbeitet und anschließend gerahmt wurden. Die unteren Mittelschichten nutzten sie zur Ausschmückung ihrer Salons, wenn sie sich keine in Öl gemalten Porträts oder Allegorien leisten konnten, und brachten damit ihren Patriotismus und ihre politischen Ideale zum Ausdruck.
Einige Radierungen erinnern an berühmte Kriegsepisoden, die sich in Friaul ereigneten, wie etwa die Schlacht am Tagliamento (Battaglia del Tagliamento) im Jahr 1797. Andere Bilder veranschaulichen die Entwicklung Udines unter österreichischer Herrschaft: Besonders bemerkenswert ist die Militarisierung des Burgbergs, der zwischen 1848 und dem 26. Juli 1866, dem Tag des österreichischen Rückzugs aus der Stadt Udine, zur „Festung San Biagio“ umgestaltet wurde.
Bemerkenswerte Wappen zeigen uns, wie die verschiedenen Mächte, die im 19. Jahrhundert nacheinander in Friaul herrschten, ihr öffentliches Erscheinungsbild bis ins kleinste Detail sorgfältig pflegten.
In Udine hielten sich zudem Angehörige der europäischen Oberschicht auf, die auf ihren Reisen zum Wiener Hof oder in die Zentren der verschiedenen, vor der Einigung von den Habsburgern kontrollierten italienischen Staaten Station machten. Im Gegensatz zu dieser Elite stand die „Friaulische Gesellschaft der Veteranen und ehemaligen Kampfer der ‚Schlachten des Vaterlandes‘“, eine Institution, die Aktivisten unterschiedlicher sozialer Herkunft und politischer Ausrichtung bei der Weitergabe der Erinnerungen an das Risorgimento zusammenführte. Dies geschah auch dank Schenkungen und historischer Hinterlegungen, die die Sammlungen des Museums bereicherten.
Die Ausstellung endet mit einem Video, das anhand von Interviews mit den Restauratoren die wichtigsten wissenschaftlichen Erkenntnisse präsentiert, die aus den Restaurierungsarbeiten in diesen Kunstwerken hervorgegangen sind. Die Restaurierungen rächten zudem neue Hypothesen zur Zuschreibung und Interpretation einzelner Werke ans Licht, die in zukünftigen Forschungen weiter untersucht werden sollen.

Dank der Zusammenarbeit zwischen Institutionen, Verbanden, Stiftungen und Fachleuten ist es nun möglich, das historische und gesellschaftliche Erbe wiederzuentdecken.