Giuseppe Pietro Bagetti, Zeichner
François-Nicolas-Barthélemy Dequevauviller, Kupferstecher
„Valvasone, 17. März 1797“
Radierung auf geripptem und filigranem Papier
vor 1807 (?)
Museo del Risorgimento (als Leihgabe aus dem Gabinetto dei Disegni e delle Stampe), Inv. 3123

Die Radierung trägt den französischen Titel Passage du Tagliamento près de Valvasone. An diesem Ort besiegten am 17. März 1797, wie im Untertitel angegeben, die französischen Truppen die österreichischen Streitkräfte und überquerten den Fluss auf dem Weg nach Udine und in die habsburgischen Gebiete.
Die Radierung basiert auf den Arbeiten des turiner Zeichners und Aquarellisten Giuseppe Pietro Bagetti, der die napoleonischen Truppen in mehreren Feldzügen begleitete und verschiedene Schlachten dokumentierte. Seine Aquarelle befinden sich in Versailles, seine Zeichnungen in Turin. Das Werk ist Nummer LX der Serie.

Unbekannt
“Porträt von Tremerello“ („Hasengesicht“)
Öl auf Holztafel
1822–1908
Museo del Risorgimento, Inv. g. 56
1908, Schenkung von Gabriele Fantoni

Dieses kleine ovale Tafelbild zeigt einen der Gefängniswärter des venezianischen Gefängnisses „Le Piombi“, in dem der turiner Patriot des Risorgimento Silvio Pellico (1789–1854) ab Februar 1821 für ein Jahr von den Österreichern inhaftiert war. 1832 veröffentlichte Silvio Pellico Le mie prigioni, in dem er seinen Wärter aus den Piombi erwähnte und sich daran erinnerte, dass dessen Gesicht ihn an das eines Kaninchens erinnerte.
Auf dem anschließenden Deportationsweg nach Mähren, wo er unter äußerst harten Bedingungen im habsburgischen Gefängnis von Špilberk (bei dem heutigen Brünn, Tschechien) inhaftiert war, hielt Silvio Pellico am 22. März 1822 in Udine in der Herberge „Al Cavallino“ an, die sich in der heutigen Via Poscolle befand.

Gustav Simon

Ferdinand I. von Österreich

Oleografie
1838
Museo del Risorgimento, Inv. 50155/R
1908, Schenkung von Gabriele Fantoni

Ferdinand I. von Österreich (1793–1875) war der älteste Sohn von Franz I. von Österreich (1768–1835). Aufgrund seines schwachen Gesundheitszustands erbte er nach dem Tod seines Vaters dessen Herrschaftsgebiete, übte jedoch niemals selbst die Macht aus. Die Regierung wurde einem Regentschaftsrat übertragen, der lange Zeit vom Staatskanzler Klemens von Metternich dominiert wurde. Ende des Jahres 1848 dankte Ferdinand zugunsten seines Neffen Franz Joseph I. von Österreich (1830–1916) ab, des Sohnes seines Bruders Franz Karl von Österreich (1802–1878).
Die politische Erstarrung der Wiener Regierung sowie das Fehlen einer angemessenen infrastrukturellen und wirtschaftlichen Entwicklung der habsburgischen Gebiete waren eine der Ursachen der zahlreichen Aufstände, die im Jahr 1848 im Rahmen des „Frühlings der Völker“, der große Teile Europas erschütterte, die Habsburger zur Flucht aus Wien zwangen.
Im Friaul erhoben sich 1848 zahlreiche Orte gegen Wien, darunter Palmanova, Udine (das in der Nacht des Karfreitags von den Habsburgern bombardiert wurde) sowie Osoppo, das von den berühmten „350 Italiani“ verteidigt wurde, die durch das berühmte Banner von Leonardo Andervolti verewigt wurden, das seit 1866 der Stadt Udine anvertraut ist. 

Unbekannt
„Doppelporträt von D. Barazza“
Aquarell, Tempera und Tusche auf Karton
Anfang des 20. Jahrhunderts (?)
Museo del Risorgimento, Inv. 50145/R

Dieses kleine Doppelporträt stellt wahrscheinlich Jean-Dominique (Giandomenico) Barazza dar, geboren am 22. Juni 1788. Er hatte italienische Wurzeln – es ist bislang nicht geklärt, ob piemontesischer, savoyischer oder friulanischer Herkunft – und war zur Zeit Napoleons Unterleutnant im 31. Regiment der leichten Infanterie. 1815 zog er sich nach Briançon zurück und war vermutlich Kommandant einer Festung. Sicher ist, dass er mit der Ehrenlegion („Légion d’honneur“) ausgezeichnet wurde.
Die dargestellte Figur trägt die Rangabzeichen eines Hauptmanns des 56. Regiments der französischen leichten Infanterie. Die Uniform stammt aus dem späten 1820er-Jahrzehnt oder aus dem Jahr 1830, dem Beginn der Julimonarchie unter Louis-Philippe I. von Orléans (1773–1850), die bis 1848 bestand.
Das Werk wurde 1907 vom friulanischen Historiker Raffaello Sbuelz (1854–1928), damals Sekretär der Società Friulana dei Reduci e Veterani delle Patrie Battaglie, als Depositum übergeben, um das Risorgimento-Museum im Schloss von Udine einzurichten.
Für die Analyse der uniform kindlichen Elemente wird Dr. Paolo Foramitti gedankt.

Unbekannt
„Codroipo, 25. Juli 1866“
Fotografischer Abzug (Vergrößerung)
1866–1912
Museo del Risorgimento, Inv. 51911/R

Nach einigen Quellen waren die ersten italienischen Soldaten, die nach dem Ende des Dritten Italienischen Unabhängigkeitskriegs in Codroipo eintrafen, die Bersaglieri in der Nacht vom 24. auf den 25. Juli 1866. Von diesem Ereignis existieren keine fotografischen Dokumente.
Die Fotografie zeigt stattdessen den Einmarsch des 4. Regiments der Lancieri d’Aosta (1. Schwadron) in Codroipo. Der italienische Zug wurde außergewöhnlich von dem Udineser Unterleutnant Bernardino Berghinz (1841–1925), einem politischen Exilanten im Königreich Italien, geführt. Dieses Ereignis fand am 25. Juli 1866 statt, demselben Tag, an dem Colonel Alessandro Vandone di Cortemilia (1820–1900) Berghinz auch die Ehre übertrug, als Erster in Udine einzuziehen.
Am 26. Juli marschierten die restlichen italienischen Truppen unter der Führung von General Enrico Cialdini (1811–1892) in die Stadt ein.
Das Werk wurde 1912 von Bernardino Berghinz, selbst der Società Friulana dei Reduci e Veterani delle Patrie Battaglie gestiftet, um die Ausstattung des Museums zu bereichern.

Jacob e Colmegna
„Proklamation an die Friauler des Zirkels ‚Indipendenza“
Druck auf ungestrichenem, filigranem Papier
1866
Museo del Risorgimento, Inv. 54245/R

Die Proklamation wurde in der berühmten von Udine Druckerei Jacob e Colmegna gedruckt, die zahlreiche Publikationen mit Risorgimento-Thematik herausgab, darunter die Zeitungen L’Industria und Bullettino, die von Olinto Vatri redigiert wurden.

Unbekannt
„Beschluss des Gemeinderats von Udine vom 13. September 1912 zur Vorschlag der Verleihung der Goldmedaille an General Carlo Caneva“
Handschriftliche und illuminierte Pergamenturkunde
Ende 1912–1915 (?)
Museo del Risorgimento, Inv. 51113/R

Carlo Caneva (1845–1922) war eine zentrale Figur der italienischen Kolonialexpansion, deren zeitgenössische Rhetorik heute von Historikern und den Postcolonial Studies weitgehend von nationalistischen Elementen bereinigt wird.
Der in Udine geborene Offizier wurde in Österreich ausgebildet, bis er 1867 – nach der Eroberung seiner Heimatstadt durch Italien – in die Königlich Italienische Armee eintrat.
Nach der Niederlage von Adua (1896) war er in Eritrea gegen die Dervische Bewegung im Einsatz. 1911–1912 leitete er die Expedition nach Libyen und war Gouverneur von Tripolitanien. Seine Kriegsstrategie, die sich auf die Kontrolle der Küstenstädte statt des von türkischen Kräften und lokaler Bevölkerung gehaltenen Hinterlandes konzentrierte, stieß auf heftige Kritik.
Im Jahr 1912 wurde er zum Senator des Königreichs ernannt, nach Italien zurückberufen und zum Armeegeneral befördert. Carlo Caneva, der zahlreiche Auszeichnungen erhielt, wurde jedoch nie mit der vom Gemeinderat von Udine vorgeschlagenen Goldmedaille für militärische Tapferkeit ausgezeichnet. Er schied im Mai 1914 aus dem aktiven Dienst aus.
Zu Beginn des Ersten Weltkriegs wurde er nicht wieder in den Dienst berufen. Deshalb leitete er 1919 die parlamentarische Untersuchungskommission zur Niederlage von Caporetto (24. Oktober 1917), die zur Besetzung und Plünderung des Friaul geführt hatte. Die Ergebnisse der Kommission, die Cadorna, Badoglio und andere militärische Führungskräfte Italiens für die Niederlage verantwortlich machten, lösten heftige politische und mediale Kontroversen aus.

Lorenzo Bianchini
Carlo Giuliani Lessani
Öl auf Leinwand
1862–1892
Museo del Risorgimento, Inv. 52771/R

Die Restaurierung hat einige Details des Werks wieder sichtbar gemacht, darunter die Signatur des Autors, eines der einflussreichsten und produktivsten im 19. Jahrhundert in Friaul tätigen Maler.
Das postume Porträt zeigt – vermutlich nach einer Fotografie – einen jungen Mann aus Udine, einen politischen Exilanten in den savoyischen Gebieten in den turbulenten fünf Jahren zwischen der Ausrufung des Königreichs Italien (17. März 1861) und der Einnahme von Udine durch Italien (26. Juli 1866).
Nachdem er sich in Turin niedergelassen hatte, wo er zum Artilleriesergeanten der Königlich Italienischen Armee wurde, starb Carlo Giuliani Lessani dort plötzlich. Zu seinem Gedenken gab die Familie bei Lorenzo Bianchini ein Porträt in Auftrag, wie durch den auf der Vorderseite des Werks angebrachten Schriftstreifen belegt wird.
Das Gemälde wurde 1957 vom Geometer Riccardo Cardoni den städtischen Museen von Udine als Depositum überlassen.

Eugenio Ferlatti
Umberto di Michelangelo Bullo
Öl auf Hartfaserplatte
1930
Museo del Risorgimento, Inv. 52574/R

Dieses postume Porträt wurde – vermutlich nach einer Fotografie – im Jahr 1930 von Eugenio Ferlatti, einem Künstler und Rahmenmacher aus Cormons, geschaffen.
Die Darstellung zeigt einen jungen Mann aus dem östlichen Friaul (Cormons, 1893 – Monte Vodice, 1917), der sich als Freiwilliger in die Königlich Italienische Armee eingereihte, vermutlich nach der Einnahme seiner Heimatstadt durch italienische Truppen im Jahr 1915. Von den österreichisch-ungarischen Behörden als Deserteur betrachtet, fiel er am Monte Vodice im Rahmen der verlustreichen Isonzoschlachten.
Das Gemälde wurde 1934 von der Familie des Verstorbenen über die Associazione Nazionale Volontari di Guerra den städtischen Museen gestiftet.

Unbekannt
„Gefallene des Ersten Weltkriegs der Gesellschaft der gegenseitigen Hilfe der Barbiere von Udine“
Karton, Tusche und fotografische Ansichtskarten
1918–1922 (?)
Museo del Risorgimento, Inv. 50111/R

Der Karton wurde sehr wahrscheinlich von der wohltätigen Vereinigung der Barbiere aus Udine in Auftrag gegeben, um die jungen Mitglieder zu ehren, die im Ersten Weltkrieg gefallen sind.
Es wird angenommen, dass er zwischen dem Ende des Jahres 1918, als die Stadt Udine von italienischen Truppen zurückerobert wurde, und den frühen Jahren der faschistischen Ära entstanden ist.
Es sind nämlich keine typischen Elemente (wie die Fasces) der ikonographischen Sprache des Mussolini-Regimes enthalten.

Unbekannt
„Allegorie von Udine im Ersten Weltkrieg“
Kohlezeichnung mit Weißhöhungen in Kreide auf braunem Papier
1918–1922 (?)
Museo del Risorgimento, Inv. 51119/R

Die Zeichnung, deren Herkunft noch Gegenstand der Forschung ist, feiert die Italianità von Udine und die Rolle der Stadt als „Kriegs-Hauptstadt“ des Königreichs Italien zwischen dem Kriegseintritt Italiens in den Ersten Weltkrieg am 24. Mai 1915 und der Evakuierung der friulanischen Hauptstadt infolge der Niederlage von Caporetto am 24. Oktober 1917.
Das Werk könnte zwischen dem Sieg im Krieg am 4. November 1918 und dem Beginn der faschistischen Ära entstanden sein. Es sind nämlich keine Fasces oder andere eindeutig auf die Mussolini-Diktatur verweisenden Elemente vorhanden.

Unbekannt (Schule aus Friaul?)
„Emblem des Königreichs Italien“
Öl auf Holztafel
1805–1813
Museo del Risorgimento, Inv. 50055/R

Das Wappen wurde 1939 dem städtischen Museum von Udine von den Erben des Postmeisters Francesco Moro geschenkt, der während des Königreichs Italien (bzw. Italico) das Postamt von Codroipo leitete.
Dieser Staat wurde 1805 von Napoléon Bonaparte nach dem Frieden von Pressburg (dem heutigen Bratislava) gegründet, der die Habsburger zwang, jene Gebiete aufzugeben, die einst zur Republik Venedig gehört hatten und die Wien zuvor durch den Vertrag von Campoformio (17. Oktober 1797) von Frankreich erworben hatte.
Napoléon Bonaparte übertrug die Regierung dieses kurzlebigen vasallischen Staates des Französischen Kaiserreichs seinem Adoptivsohn Eugène de Beauharnais (1781–1824).
Von Invasionen und Grenzverschiebungen erschüttert, brach das Königreich infolge der österreichischen Invasion im Oktober 1813 zusammen und hörte mit dem Sturz Napoleons auch formell zu bestehen auf.
Mit der Restauration schufen die Habsburger das Königreich Lombardo-Venetien, dessen Embleme einige heraldische Elemente wie den Markuslöwen und die viscontische Schlange aufgriffen, die bereits von den Franzosen in den Wappen und Insignien des Königreichs Italien verwendet worden waren.

Unbekannt (Umkreis von Pontebba?)
„Wappen des Hauses Habsburg-Lothringen“
Tempera auf Holztafel
1736–1866
Museo del Risorgimento, Inv. 51990/R

Dieses Wappen wurde 1906 vom Stadtgemeinde Udine der Società Friulana dei Veterani e dei Reduci delle Patrie Battaglie in Udine als Depositum übergeben, um das Museum einzurichten.
Es stammt aus Pontebba, das 1866 in das Königreich Italien eingegliedert wurde und bis zum Ersten Weltkrieg an das österreichische Pontafel grenzte.
Das Haus Habsburg-Lothringen entstand 1736 aus der Ehe zwischen Maria Theresia von Österreich (1717–1780), Erbin der habsburgischen Herrschaften, und Franz Stephan von Lothringen (1708–1765), dem späteren Großherzog der Toskana und Kaiser des Heiligen Römischen Reiches.

Unbekannt
„Wappen der Savoyen“
Öl auf Holztafel
1866–1914 (?)
Museo del Risorgimento, Inv. 50051/R

Die Forschung zur Provenienz dieses Wappens ist noch im Gange. Das Museum besitzt eine nahezu identische Replik dieses Objekts.
Neben dem Schild mit dem silbernen Kreuz auf rotem Grund enthält das Wappen auch die Königskrone, zwei Lorbeerzweige, den Kragen des Ordens der Allerheiligsten Verkündigung sowie das Motto „FERT“ des Hauses Savoyen.

Unbekannt
„Wappen des Hauses Österreich-Este, ausgestellt im Hotel ‚Europa‘ in Udine“
Öl auf Leinwand
um 1840
Museo del Risorgimento, Inv. 50053/R

Aufgrund seiner strategischen Lage war Udine häufig eine obligatorische Etappe auf der Route nach Wien, die von Mitgliedern verschiedener italienischer Dynastien zurückgelegt wurde, mit denen die Habsburger im Laufe der Zeit verbunden waren, um indirekt die gesamte italienische Halbinsel zu kontrollieren.
Das Gemälde erinnert an die Aufenthalte zwischen 1826 und 1840 im Hotel „Europa“ in Udine von drei Brüdern aus dem Haus Österreich-Este, das 1771 aus der Ehe zwischen dem Erzherzog Ferdinand Karl von Österreich-Este (1754–1806), Sohn von Maria Theresia von Österreich, und der Prinzessin Maria Beatrice d’Este (1750–1829) hervorging, der Erbin des Herzogtums Modena und Reggio, des Herzogtums Massa und des Fürstentums Carrara.
Das Wappen verweist auf die glorreiche Geschichte des Hauses Este, erkennbar am Adler im zentralen Feld und am Schachmuster. Bereits 1431 erlaubte der französische König Karl VII. von Frankreich (1403–1461, reg. 1422–1461) dem Niccolò III d’Este (1383–1441), die goldenen Lilien des Hauses Valois in ihre Embleme aufzunehmen; dieses Privileg wurde auch auf die Nebenlinie ausgedehnt und erscheint daher ebenfalls im Wappen.
Der Doppeladler verweist auf die Belehnung im Jahr 1452 durch den Kaiser Friedrich III. (HRR), der Borso d’Este (1413–1471) zum Herzog von Modena und Reggio sowie zum kaiserlichen Statthalter erhob. Die päpstliche Tiara erinnert hingegen an die Investitur Borsos im Jahr 1471 als Herzog von Ferrara und Bannerträger der Kirche durch Papst Paul II. .
Der berühmteste der drei Brüder, Erzherzog Franz IV. von Österreich-Este (1779–1846), war als Franz IV. von 1814 an Herzog von Modena und Reggio sowie ab 1829 Herzog von Massa und Fürst von Carrara. Als entschiedener Verteidiger der Restauration versuchte er, sowohl das Piemont als auch die Toskana in seine Herrschaft einzugliedern, auch aufgrund seiner Ehe mit der Prinzessin Maria Beatrice von Savoyen (1792–1840). Er zeigte eine in der Geschichtsschreibung kontrovers diskutierte Haltung gegenüber den liberalen Aufständen von 1830–1831 und ließ einige ihrer Anführer, darunter Ciro Menotti, zum Tode verurteilen.
Sein Bruder, Erzherzog Ferdinand Karl von Österreich-Este (1781–1850), führte in mehreren Feldzügen die habsburgischen Truppen gegen Napoléon Bonaparte. Für die Regierung in Wien war er Militärkommandant in Ungarn (ab 1816) und von 1832 bis 1846 Generalgouverneur des Königreichs Galizien und Lodomerien.
Der dritte Bruder, Erzherzog Maximilian Joseph von Österreich-Este (1782–1863), diente in der kaiserlichen Armee Österreichs und wurde General der Artillerie.
Das Werk, vermutlich für das Udineser Hotel geschaffen, wurde 1912 vom Gorizianer Giovanni Cyra der Società Friulana dei Reduci e Veterani delle Patrie Battaglie geschenkt, um das Museum einzurichten.
Für die Analyse der heraldischen Elemente wird Prof. Marco Cucchini gedankt.

Unbekannt
„Wappen der Friulanischen Gesellschaft der Veteranen und Rückkehrer der Vaterländischen Kämpfe“
Tempera auf Karton, auf Holztafel montiert
1866–1917
Museo del Risorgimento, Inv. 53381/R

Das Wappen steht im Kontrast zu den anderen in der Ausstellung gezeigten Stücken, nicht nur wegen der Bescheidenheit des Trägermaterials (Karton), auf dem es ausgeführt ist, sondern auch, weil es nicht mit der Darstellung einer fremden, im Friaul dominierenden Macht oder eines während eines Aufenthalts in Udine anwesenden gekrönten europäischen Herrschers verbunden ist.
Das Werk erinnert vielmehr „von unten“ an die Werte und Taten des Risorgimento und ruft der Bürgerschaft die Opfer der friulanischen Aktivistinnen und Aktivisten der „Italienischen Revolution“ in Erinnerung.
Das Objekt wurde vermutlich zur Dekoration geschaffen und hing wahrscheinlich in geneigter Position in einem der Säle des Schlosses, die 1906 zeitweise – und ab dem folgenden Jahr dauerhaft – die städtischen Sammlungen des Risorgimento beherbergten.