Augusto Agricola (Udine, 1819–1857)
Loggia di San Giovanni (Udine)
Silbergelatineabzug von einem Negativ
1856
Risorgimento-Museum, Inv.-Nr. 52748/R

Das Werk wurde 1910 vom friaulischen Arzt und Sammler Giuliano Mauroner (1846–1919) der Gesellschaft der Heimkehrer und Veteranen der Vaterländischen Schlachten gestiftet, um die Ausstellung des Risorgimento-Museums zu bereichern, das erst wenige Jahre zuvor im Schloss von Udine untergebracht worden war. Nach seinem Tod im Jahr 1919 vermachte Mauroner den Museen von Udine seine umfangreiche Sammlung von Kunstwerken, Kostbarkeiten und Einrichtungsgegenständen, um die Stadt für die Schäden zu entschädigen, die sie nach der Schlacht von Caporetto (24. Oktober 1917) erlitten hatte.
Die Fotografie von Agricola wurde zur Erinnerung an die Friaulische Ausstellung der Schönen Künste und des Handwerks aufgenommen, die 1856 in Udine stattfand.
Unter der österreichischen Herrschaft, die zehn Jahre später endete, war die Loggia di San Giovanni, die den heutigen Piazza Libertà (damals Piazza Contarena und später nach dem italienischen König Viktor Emanuel II. benannt) beherrscht, durch ein Eisengitter verschlossen, da sie als Wachposten und zur Unterbringung habsburgischer Archive genutzt wurde.

Giovanni Bozza
„Ende der habsburgischen Monarchie“
Lithografie auf ungestrichenem Papier mit handschriftlichen Beschriftungen sowie Retuschen in Tusche und Bleistift
22. März 1848
Museo del Risorgimento, Inv. 50921/R
1908, Schenkung von Gabriele Fantoni

Diese leider fragmentarisch erhaltene Lithografie enthält beschreibende Anmerkungen und ist mit Tusche und Bleistift nachbearbeitet. Das Werk basiert auf einer Komposition, die der Maler Giovanni Bozza am 22. März 1848 in Venedig entwarf, dem Tag der Ausrufung der Republik San Marco unter der Führung von Daniele Manin.
Die gesamte Szene ist durch andere – seltene – Exemplare bekannt. Der österreichische Kaiser Ferdinand I. von Österreich wird kurz davor gezeigt, von einem Baldachin erdrückt zu werden, der an einem Seil hängt und dessen Ende vom Arm von Papst Pius IX. durchtrennt wird; gleichzeitig wird er vom Löwen (Venedig) und der Schlange (Lombardei) angegriffen.
Diese Elemente spiegeln den Optimismus wider, der Italien – und insbesondere Venedig – bis zum 29. April 1848 erfüllte, als Papst Pius IX. seine Unterstützung für den antiahabsburgischen Einsatz der päpstlichen Truppen im Lombardo-Venetien zurückzog.
In der napoleonischen Zeit hatten die Franzosen bereits den Markuslöwen und die viscontische Schlange in die Embleme des kurzlebigen Königreichs Italien (1805–1814) aufgenommen, das einen Großteil Mittel- und Norditaliens umfasste. Seit 1815 herrschten die Habsburger im Königreich Lombardo-Venetien, ihrem reichsten Besitz: Die Steuern dieses Gebiets ermöglichten der Wiener Regierung die Aufrechterhaltung des kostspieligen militärischen und bürokratischen Apparats, der für die Kontrolle Mitteleuropas und der oberen Adria entscheidend war.
Gerade 1848 eigneten sich die in Osoppo von habsburgischen Truppen belagerten „350 Italiani“ diese beiden heraldischen Symbole erneut als Ausdruck der italienischen Identität an und integrierten sie in das berühmte Banner von Leonardo Andervolti, das in den Sammlungen des Museums aufbewahrt wird.

Unbekannt
„Römisches Plebiszit“
Oleografie
nach dem 20. September 1870
Museo del Risorgimento, Inv. 50920/R

Im Jahr 1907 schenkte Guglielmo Heimann, Präsident der Società Friulana dei Reduci e Veterani delle Patrie Battaglie, der Vereinigung diese auf Leinwand fixierte Chromolithografie, um das neu gegründete Udineser Risorgimento-Museum zu bereichern.
Die Szene feiert das Ende der weltlichen Herrschaft der Kirche und die Erreichung des lange angestrebten Ziels, Rom zur Hauptstadt des italienischen Einheitsstaates zu machen. Dargestellt sind verschiedene Elemente der unterschiedlichen Strömungen (katholisch, antiklerikal, demokratisch, monarchisch, freimaurerisch) des Risorgimento: päpstliche Bauten wie der Petersdom und die Castel Sant’Angelo, Kleriker, Bersaglieri, „rote Hemden“ sowie Protagonisten der „Italienischen Revolution“ wie Vittorio Emanuele II. von Italien und Giuseppe Garibaldi.
Im Zentrum, mit Mauerkrone und Stern auf der Stirn, personifiziert die Italia die Nation und tritt eine unheimliche Kreatur unter ihrem Mantel nieder: Die Ikonografie erinnert an die in der christlichen Kunst typische Darstellung der Jungfrau Maria mit der Schlange, wie sie in der Offenbarung des Johannes beschrieben wird.
Diese äußerst seltene Komposition ist heute nur in einem weiteren Exemplar gleicher Größe bekannt, das im Museo Civico del Risorgimento di Bologna aufbewahrt wird.

Luigi Bassi, Zeichner und Kupferstecher
Angelico Bolcioni, Verleger und Drucker, Verona
„Heilige Denkmäler zum Gedenken an die Märtyrer der italienischen Freiheit“
Oleografie
nach dem 20. September 1870
Museo del Risorgimento, Inv. 54312/R

Die Komposition ist durch seltene, nicht kolorierte Lithografien bekannt. Darin erscheinen die Ortsnamen der wichtigsten Schlachten des Risorgimento sowie die Aktivisten der „Italienischen Revolution“, die im Kampf für die Befreiung des Landes von fremder Herrschaft, seine Einigung und seine Demokratisierung gefallen sind. Der Bezug auf die Öffnung der Porta Pia (20. September 1870) stellt einen terminus post quem für ihre Entstehung dar.
Die Übertragung in eine Oleografie ist bislang nur in dem hier gezeigten Exemplar nachweisbar, das 1906 von dem Udineser Libero Grassi der Società Friulana dei Reduci e Veterani delle Patrie Battaglie geschenkt wurde, um das neu gegründete Risorgimento-Museum in Udine zu bereichern.

Nicolas Eustache Maurin (Perpignan 1799 - Paris 1850), Zeichner und Lithograph
Lemercier, Bénard et Compagnie, Druckerei und Lithographie
François Delarue (Lingreville 1813 - ? nach 1851), Verlager
Klage am Sarg von Kaiser Napoleon I. während seiner feierlichen Staatsbeerdigung ('Retour des cendres') am 15. Dezember 1840
Lithografie
1840 - 1841
Inventarnummer: 52743/R

Die Lithografie zeigt die Trauerfeier für Napoleon I., der am 5. Mai 1821 auf der Insel St. Helena verstorben war, bei seiner Ankunft im Hôtel des Invalides in Paris am 15. Dezember 1840. Louis-Philippe I., König der Franzosen von 1830 bis 1848, hatte die spektakuläre Staatsbeerdigung, bekannt als „retour des cendres“ („Rückkehr der Asche“), bis ins Detail organisiert.
Der Leichnam Napoleons I. war jedoch nicht eingeäschert worden. Er wurde erst 1861 in den monumentalen Sarkophag aus rotem Quarzit aus Schokscha am Ladogasee (Karelien, Russisches Kaiserreich) beigesetzt.
Die Rückführung des Leichnams des korsischen Herrschers verlieh der bonapartistischen Partei neuen Auftrieb, die 1848 in Frankreich die Macht übernahm und 1852 zur Ausrufung des Zweiten Französischen Kaiserreichs unter der Führung von Napoleon III., dem Neffen Napoleons I., führte.

Unbekannt
Papst Pius IX.
Öl auf Leinwand
1846–1848 (?)
Museo del Risorgimento, Inv. 50751/R

1908, Schenkung von Gabriele Fantoni
In der Sammlung Fantoni wurde das Porträt dem Maler des Risorgimento Giacomo Casa (Conegliano, 1827 – Rom, 1887) zugeschrieben, dem Schöpfer eines berühmten allegorischen Großformats, das im Garibaldi-Saal des Museo del Risorgimento in Udine aufbewahrt wird.
Der Pontifex regierte von 1846 bis 1878 und wurde zu einer der bedeutendsten Persönlichkeiten der „Italienischen Revolution“: Anfangs war er außerordentlich beliebt, später wurde er jedoch von jenen bekämpft, die für die Befreiung Italiens von der Fremdherrschaft und für dessen Einigung kämpften.

Joseph Anton Bauer, Zeichner
Leopold Theodor Neumann
Franz Joseph I. von Österreich
Oleografie
1853
Museo del Risorgimento, Inv. 52770/R

Nachdem er nach den Unruhen des „Frühlings der Völker“ und mitten im Ersten Italienischen Unabhängigkeitskrieg bereits im Alter von nur 18 Jahren den Thron bestiegen hatte, gehörte Franz Joseph I. von Österreich zu den ersten Herrschern, die ihr eigenes Bild gezielt als Mittel zur Gewinnung der öffentlichen Zustimmung einsetzten.
Schon vor seiner Hochzeit im Jahr 1854 mit Elisabeth von Bayern verbreitete die Wiener Monarchie insbesondere im Kleinbürgertum Oleografien und andere preisgünstige Werke, die sein jugendlich schönes Aussehen hervorhoben.
Seine außergewöhnlich lange Regierungszeit, die durch den Versuch einer technologischen Modernisierung – nicht immer begleitet von angemessenen institutionellen Reformen – sowie durch die Schaffung eines Modells supranationalen Zusammenhalts geprägt war, endete 1916, nachdem er den Ersten Weltkrieg ausgelöst hatte, der zum Zusammenbruch der jahrhundertealten Herrschaft der Habsburger in Mitteleuropa führte.

Ida Maria Regina von Culoz (?)
Karl von Culoz
Öl auf Leinwand
1838 (?)
Museo del Risorgimento, Inv. 51899/R
1908, Schenkung von Gabriele Fantoni

Der habsburgische Baron und General Karl von Culoz (1785–1862) nahm an mehreren Militärkampagnen in Italien teil und war nach dem Fall der von Daniele Manin geführten Republik San Marco (1849), die auch von zahlreichen freiwilligen Kämpfern aus Friaul verteidigt wurde, Militärgouverneur von Venedig.
In der Sammlung Fantoni wurde dieses Porträt auf das Jahr 1838 datiert und der Tochter des habsburgischen Generals zugeschrieben.
Die Restaurierung brachte jedoch eine bislang nicht identifizierte Signatur („Bo[...]“) zum Vorschein, wodurch Zweifel an der Autorschaft des Gemäldes entstanden sind.

Giuseppe Malignani
Olinto Vatri
Öl auf Leinwand
1851
Museo del Risorgimento, Inv. 50016/R

Dank der jüngsten Restaurierung wurden die Signatur des Autors und das Entstehungsdatum des Porträts sichtbar. Giuseppe Malignani, ein in Udine sehr einflussreicher Maler und Fotograf, orientierte sich an den Vorbildern der venezianischen Porträtmalerei des 16. Jahrhunderts (Tizian, Tintoretto), um den friulanischen Patrioten des Risorgimento mit großer Eleganz darzustellen. Dabei fügte er der Komposition eine Ansicht des Markusbeckens hinzu.
Olinto Vatri kämpfte nämlich in Venedig als Freiwilliger zur Verteidigung der Republik San Marco zusammen mit zahlreichen Aktivisten des Risorgimento, darunter viele der „350 Italiani“, die bis Oktober 1848 in Osoppo von den Habsburgern belagert wurden.
In Udine war Vatri 1866 beim Verlag Jacob e Colmegna Redakteur der Zeitung L’Industria und des Bullettino, die die militärischen Auseinandersetzungen jenes Jahres in Friaul sowie die Grenzfragen, die im Mittelpunkt der Verhandlungen standen und am 12. August zur Unterzeichnung des Waffenstillstands von Cormons führten, ausführlich dokumentierten.

Giuseppe Gautier
Selbstporträt
Öl auf Holztafel
Zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts
Museo del Risorgimento, Inv. 50012/R

Das Selbstporträt wurde dem Museum 1908 nach dem Tod von Giuseppe Gautier geschenkt, der zu den „350 Italiani“ gehörte, die 1848 in Osoppo von habsburgischen Truppen belagert wurden. Nach dem Dritten Italienischen Unabhängigkeitskrieg wurden 1866 Udine und ein großer Teil Friauls in das Königreich Italien eingegliedert. Gautier trat daraufhin in die Königlich Italienische Armee ein.
Stolz auf seine Zugehörigkeit zu den militärischen Hierarchien des lange ersehnten italienischen Einheitsstaates stellte sich der Soldat selbst dar, um seine Erinnerung für die Nachwelt zu bewahren.

Unbekannt
Cesare Michieli
Fotografie
1860–1889
Museo del Risorgimento, Inv. 51106/R

Die Fotografie zeigt den Garibaldino Cesare Michieli (Campolongo al Torre, 1838 – Cervignano del Friuli, 1889).
Der italienische Patriot wurde im östlichen Friaul geboren, in einem Gebiet, das zur Fürstlichen Grafschaft Görz und Gradisca gehörte, die damals Teil des Königreichs Illyrien (1849 aufgelöst) innerhalb des Kaisertums Österreich war.
Cesare Michieli nahm am Zug der Tausend und am Dritten Italienischen Unabhängigkeitskrieg teil. Die Sammlungen des Museums bewahren mehrere Erinnerungsstücke des friulanischen Patrioten sowie ein post mortem entstandenes Ölgemälde von ihm, das 1907 von Antonio Milanopulo (Udine, 1842–1920) angefertigt wurde.




Unbekannt
Giuseppe Garibaldi
Oleografie
1863 (?)
Museo del Risorgimento, Inv. 52769/R

Diese auf Hanfgewebe fixierte Chromolithografie, die ebenfalls 1909 von Giovanni Battista Doretti dem Museum als Depositum übergeben wurde, bildet ein mediales Pendant und Gegengewicht zum offiziellen Porträt der italienischen Königsfamilie.
In der Residenz von Caprera, im Schatten einer Pergola, posiert Giuseppe Garibaldi zusammen mit seinen drei erwachsenen Kindern aus erster Ehe mit Anita Garibaldi.
In der Mitte sitzt eine junge weibliche Figur mit einem offenen Buch in den Händen: vermutlich die Tochter Teresa Garibaldi (1844–1903). Hinter ihnen steht Menotti Garibaldi, der älteste Sohn des „Helden der Zwei Welten“. Weiter im Hintergrund, im Anzug und Zylinder, ist Stefano Canzio zu sehen, der Ehemann von Teresa. Daneben erscheint in roter Uniform Ricciotti Garibaldi.
Der Heerführer heiratete zweimal erneut und hatte weitere Kinder von verschiedenen Frauen.

Unbekannt
Vittorio Emanuele II d’Italia
Oleografie
1869 (?)
Museo del Risorgimento, Inv. 50154/R

Das Werk wurde am 2. Dezember 1909 vom Udineser Drucker Giovanni Battista Doretti als Depositum der Società Friulana dei Reduci e Veterani delle Patrie Battaglie zur Ausstattung der Säle des Museums für das Risorgimento überlassen.
Die Oleografie stellt die königliche Familie des neu entstandenen italienischen Einheitsstaates dar: Vittorio Emanuele II d’Italia (1820–1878), am 17. März 1861 zum König von Italien ausgerufen, posiert mit seinen damals noch lebenden ehelichen Kindern sowie einem Schwiegersohn und einem weiteren Verwandten. Dargestellt sind die Prinzen Umberto I. von Italien (1844–1900, später König von Italien von 1878 bis zu seiner Ermordung in Monza) und Amedeo I. von Spanien (1845–1900, später König von Spanien und Herzog von Aosta) sowie die Prinzessinnen Maria Pia von Savoyen (1847–1911, Königin von Portugal von 1862 bis 1889) und Maria Clotilde von Savoyen (1843–1911).
Ebenfalls dargestellt ist der Ehemann der Letzteren, der französische General Napoléon Joseph Charles Paul Bonaparte (Triest, 1822 – Rom, 1891), später Prinz von Montfort. Die männliche Figur neben dem König ist bislang nicht identifiziert.
Nicht enthalten sind die erste Ehefrau des Königs, Maria Adelheid von Österreich, die 1855 verstarb; ebenso wenig der Prinz Oddone Eugenio Maria di Savoia, der 1866 im Alter von 20 Jahren starb; noch die zweite, morganatisch geehelichte Gemahlin des Königs, die am 18. Oktober 1869 geheiratet wurde und von der der König einen Sohn und eine Tochter hatte, die ebenfalls in diesem offiziellen Porträt fehlen.