Civici Musei Udine
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Der Leichenwagen von Erzherzog Franz Ferdinand
Die Kuratoren der Städtischen Museen von Udine haben die Provenienz des Leichenwagens, der sich seit 1931 im Besitz der Gemeinde Udine befindet und in den Depots des Friaulischen Museums für Volkskunde aufbewahrt wird, durch eingehende Archivforschung rekonstruiert. Es scheint sich um denselben Wagen zu handeln, der am 2. Juli 1914 den Leichnam des Erzherzogs Franz Ferdinand von Habsburg transportierte, als die Stadt Triest dem österreichisch-ungarischen Thronfolger in den aufgewühlten Tagen, die die gesamte Region und ganz Europa nach dem Attentat von Sarajevo in den Abgrund des Ersten Weltkriegs führten, die historische Ehre erwies. Die Leitung der Städtischen Museen von Udine hofft, dass die Kutsche mit Hilfe einiger Mäzene bald restauriert werden kann.
Renovierung der Räume 11-13 Galerie für Antike Kunst (Hauptgeschoss des Schlosses)
Am Samstag, den 7. Dezember 2024, werden ab 14 Uhr die Säle 11, 12 und 13 der Dauerausstellung der Galerie für Antike Kunst (Schloss von Udine) wieder geöffnet sein. Die Räume, die zu Beginn der COVID-19-Pandemie geschlossen wurden, waren bisher nur für einige temporäre Ausstellungen geöffnet, die berühmten Künstlern wie Giovanni da Udine, Marcello D'Olivo, Raimondo D'Aronco und Gianni Berengo Gardin gewidmet waren. Die Besucher werden die Möglichkeit haben, zu bewundern: Saal 11, in dem eine Auswahl von Gemälden ausgestellt ist, die dank des Vermächtnisses des friaulischen Arztes, Künstlers und Sammlers Giuliano Mauroner (1919) in die städtischen Kunstsammlungen gelangten. Neben einigen Gemälden der toskanischen Schule kann man hier wieder einige bemerkenswerte Porträts aus dem 16. und 17. Jahrhundert und eine interessante antike Kopie des Porträts eines alten Mannes (Dumbarton Oaks, Washington, D.C., USA) bewundern, das dem niederländischen Meister des Goldenen Zeitalters Salomon Koninck (1609-1656) zugeschrieben wird; Saal 12, in dem neben raffinierten Porträts der friaulischen High Society des 19. Jahrhunderts einige der bekanntesten Meisterwerke der Galerie zu sehen sind: Das Modell des Malers von Odorico Politi (1785-1846), die Familie Lavagnolo von Giovanni Pagliarini (1808-1878) und die Sintflut von Filippo Giuseppini (1811-1862). Diese Werke sind durch Ankäufe und Schenkungen in die städtischen Sammlungen aufgenommen worden. Saal 13, eine Hommage an den Maler Odorico Politi mit einer Auswahl seiner Porträts und Gemälde mit religiösen und mythologischen Themen. Zu den bedeutendsten Stücken gehört das Bildnis von Antonio Canova, das Politi jüngsten Studien zufolge wenige Monate nach dem Tod des berühmten venezianischen Bildhauers (1757-1822) malte. Daneben können die Besucher ein Kruzifix aus Terrakotta bewundern, das kürzlich restauriert wurde und als Leihgabe für die Ausstellung Canova: Sketching in Clay in Washington und Chicago dient. Die Restaurierung der Skulptur, die 1875 von Abt Giovanni Battista Del Negro den Städtischen Kunstsammlungen gestiftet wurde, hat Wissenschaftler zu der Annahme veranlasst, dass Canova sie Ende des 18. oder in den ersten Jahren des 19. Die drei Säle können während der Öffnungszeiten der Galleria d'Arte Antica und der anderen Schlossmuseen besichtigt werden, d.h. von Dienstag bis Sonntag, von 10 bis 18 Uhr (letzter Einlass 17.30 Uhr).
Parlamentssaal von Friaul (Schloss von Udine)
PARLAMENTSSAAL Der Parlamentssaal (26x13 m) ist das Herzstück des Schlosses von Udine. Hier trafen sich regelmäßig Vertreter des Adels, des Klerus und der städtischen Gemeinden der Patria del Friuli, des Feudalstaates, der bis zur Invasion der Truppen der Republik Venedig im Jahr 1420 vom Patriarchen von Aquileia geführt wurde und der Udine und einen Großteil des Friauls bis 1797 beherrschte. Die Ursprünge des friaulischen Parlaments gehen auf die erste Hälfte des 13. Jahrhunderts zurück. Die Versammlung fand an verschiedenen Orten der Region statt und hatte eine beratende Funktion, die sie auch nach der Ankunft der Venezianer beibehielt. Das Parlament tagte bis 1805 in Udine, als es von Napoleon aufgelöst wurde. Der Macht des Parlaments setzten die Venezianer sowohl ihre direkte und indirekte militärische und politische Kontrolle (durch die Leutnants) als auch die Contadinanza entgegen, d.h. die Versammlung der Vertreter der friaulischen Bauern, deren Haus zwischen der Via Vittorio Veneto und der Via Rauscedo stand und 1931 abgerissen und am Piazzale del Castello wieder aufgebaut wurde. Der Saal wurde während des Wiederaufbaus des Schlosses nach dem verheerenden Erdbeben, das Friaul im Jahr 1511 heimsuchte, errichtet. Das Gebäude wurde ursprünglich von dem venezianischen Architekten Giovanni Fontana (ca. 1470-vor 1528) entworfen. Später übernahm der Maler und Architekt Giovanni da Udine (1487-1561), ein Schüler von Giorgione (ca. 1478-1510) und Raffael (1483-1520), der für die "groteske" Dekoration von Gewölben und Decken berühmt war, die Arbeiten von Fontana und entwarf die große Treppe an der Nordseite des Gebäudes. Zwischen der zweiten Hälfte des 16. und dem Ende des 18. Jahrhunderts wurden die Wände des Saals von verschiedenen Künstlern dekoriert, die hauptsächlich der friaulischen Schule angehörten. Das figurative Programm des Zyklus ist das Ergebnis eines einheitlichen Entwurfs, dessen Schöpfer unbekannt ist. Die Tatsache, dass die Dekoration des Saals mehr als anderthalb Jahrhunderte andauerte, führte zu häufigen Veränderungen, die es unmöglich machten, sie vollständig zu verstehen. Mit einer Mischung aus religiösen und weltlichen Themen, antiker Geschichte (des republikanischen und kaiserlichen Roms) und moderner Geschichte (der Kampf zwischen Venedig und dem Osmanischen Reich) sind die Dekorationen an den Wänden und der Decke des Saals entwickelt, die in einer ziemlich strengen Symmetrie miteinander in Dialog treten. Forscher vermuten, dass das Dekorationsprogramm den Frieden und den Wohlstand Friauls unter venezianischer Herrschaft verherrlichen sollte. Im Saal sind osmanische Speere und Paradespitzen ausgestellt, die der Überlieferung nach Kriegsbeute des christlichen Sieges über die Türken bei Lepanto (7. Oktober 1571) waren und den Städtischen Museen von Udine von Giuliano Mauroner (1846-1919) geschenkt wurden. DECKEN Inspiriert von den "venezianischen Decken" (wie denen im Dogenpalast der Lagunenstadt). Datiert zwischen 1566 und 1625. Der Zyklus besteht aus 21 Leinwänden, von denen 15 ein allegorisches Thema haben und 6 mit Wappen oder Inschriften verziert sind. Die dekorative Gestaltung wurde einst Giovanni Battista Grassi (ca. 1525-ca. 1578) zugeschrieben, während sie heute einem anderen friaulischen Maler zugeschrieben wird: Francesco Floreani (ca. 1515-ca. 1595). Zu den allegorischen Symbolen gehören Gerechtigkeit, Krieg und Frieden sowie Glaube und Religion. In der Gerechtigkeitsszene im zentralen Oktogon ist die Hand des Udineser Malers Giacomo Secante (1510-1585) zu erkennen. Die Decke wurde mehrmals durch eindringendes Wasser beschädigt und 1788 von dem Friauler Giovanni Battista de Rubeis (1743-1819) und 1818 von dem Udineser Kunstexperten und Maler Leopoldo Zuccolo (ca. 1760-1833), einem Schüler von de Rubeis', umfassend restauriert. OBER- UND UNTERFRIES Unter der Decke befinden sich Friese mit den Wappen der Leutnants, denen die Republik Serenissima zwischen der venezianischen Invasion in Friaul im Jahr 1420 und der napoleonischen Invasion im Jahr 1797 die administrative, rechtliche und steuerliche Kontrolle der Kleinen Heimat anvertraute. Die vier Wände des Saals sind außerdem mit einem monochromen Fries in Ockertönen geschmückt, das den Triumph über die Türken bei Lepanto darstellt. Das Werk wird Francesco Floreani zugeschrieben. Der Erhaltungszustand des Frieses lässt jedoch keine sichere Zuordnung zu, da er bereits zu Beginn des 18. Jahrhunderts in schlechtem Zustand war, als der Teil an der Südwand übermalt wurde. TIEPOLO IM PARLAMENTSSAAL In der Biografie (1732) des venezianischen Malers Gregorio Lazzarini (1655-1730) berichtet Vincenzo da Canal, dass Giovanni Battista Tiepolo (1696-1770), einer der berühmtesten Künstler des 18. Jahrhunderts, mit der Restaurierung einiger Fresken im Parlamentssaal des Schlosses von Udine beauftragt wurde. Heute kann man Tiepolos Einfluss an den Figuren von vier Puttenpaaren erkennen, zwei an der Nordwand und zwei an der Südwand des Saals. Die Putten wurden um 1726 datiert, da sie starke stilistische Ähnlichkeiten mit den von Tiepolo in der Kapelle des Heiligen Sakraments im Dom von Udine gemalten Figuren aufweisen. Im selben Zeitraum nahm Tiepolo auch einige Eingriffe an dem Fries aus dem 16. Jahrhundert vor, das Floreani zugeschrieben wird. An der Südwand des Saals malte er Männer in Waffen. Tiepolo war nicht der einzige venezianische Künstler, der im 18. Jahrhundert im Saal tätig war. An der Nordwand, über der Tür, die zur Treppe von Giovanni da Udine führt, befindet sich tatsächlich ein monochromes Bild mit einer militärischen Szene, von dem Forscher annehmen, dass es um 1795 von dem Maler Giovanni Battista Canal (1745-1825) gemalt wurde. WESTWAND Die Wand ist in historische Szenen unterteilt, die von Gemälden mit religiösen Themen und allegorischen Figuren (Rache und Sieg) durchsetzt sind. Sie wurde ursprünglich von dem friaulischen Maler Pomponio Amalteo (1505-1588), Schwiegersohn von Pordenone (ca. 1483-1539), mit Fresken bemalt. Die Ausschmückung erfolgte nach einem Programm, das 1567 von Leutnant Filippo Bragadin (1509-1572) entworfen worden war, der an den Land- und Seekämpfen der Venezianer gegen das türkische Reich und die maurischen Piraten teilgenommen hatte. In der Schlacht von Malgariti überarbeitete Amalteo Erfindungen von Raffael und seiner Werkstatt (wie die berühmte Schlacht von Ponte Milvio in der Konstantinhalle) sowie den Stil und die Kompositionen des Venezianers Jacopo Tintoretto (1518-1594). Andere Szenen, wie der Sturz des Marcus Curtius in den Abgrund oder der Tod des Cato Uticense, stammen von Giovanni Battista Grassi. Die Wand wurde Ende des 18. Jahrhunderts von Giovanni Battista de Rubeis und später von G. U. Valentinis, Giovanni Masutti (1842-1904) und Antonio Milanopulo (1842-1920) neu gestrichen und umfassend restauriert. OSTWAND Die Ostwand ist ebenfalls in Szenen unterteilt, die mit sakralen Darstellungen durchsetzt sind. Die Belagerung von Aquileia durch Maximinus den Thraker im Jahr 238 n. Chr. von Pomponius Amalteus spiegelt die Vision von Udine (aber noch mehr von Venedig) als "neues Aquileia" wider. Die beiden anderen Szenen wurden 1569 im Auftrag des Leutnants Francesco Venier (1505-1581) von Giovanni Battista Grassi gemalt. Sie stellen die Gerechtigkeit und die Weisheit dar, die die Ungerechtigkeit in Ketten legen, und die Friaulische Heimat, die, unterstützt von Venus und Amor, dem thronenden Venedig auf den Knien huldigt. FÜR WEITERE INFORMATIONEN Giuseppe Bergamini, Il Salone del Parlamento, in Giuseppe Bergamini, Tiziana Ribezzi (Hrsg.), La Galleria d'Arte Antica dei Civici Musei di Udine, Volume 1, Dipinti dal XIV alla metà del XVII secolo (Vicenza; Terra Ferma Edizioni, 2002), S. 188-204.